攝影是什么？

攝影是記錄生活的方式……

攝影是能捕捉證據(jù)的手段……

攝影可以描繪自己看到的世界……

攝影背后記錄的世界又真的是真實(shí)嗎？

在美國有著一樣一位攝影藝術(shù)家，他鏡頭下的人們似乎有著不同于紀(jì)實(shí)人物性照片的板正，在他的鏡頭下，人們的情緒、眼神、動作總是被捕捉的十分透徹。

“我不滿足于只記錄下人們的外表，我還想知道他們的內(nèi)心：在憂慮什么，在思考什么，在為什么開心……于是我開始讓人們寫下小紙條，關(guān)于他們此刻的所思所想�！薄�—埃里克·索斯（Alec Soth）

▲ Alec Soth_Looking for Love_Couple in Hoodies, Minneapolis, Minnesota_1995

埃里克·索斯有著特有的敏感以及詩人氣質(zhì)讓他的鏡頭下的所有元素都似在編織一個(gè)如夢境般的影像世界 。 他的大部分作品記錄了美國中西部的生活，沒有宏大的主題，只是 從每個(gè) 普通人的視角，表達(dá)了對生存、夢想和信仰等思考。

正如有評論家評論的那樣： 索斯的攝影是在對陌生人的獵奇之外的，并且為孤獨(dú)者和夢想者而拍。

▲ Alec Soth_Songbook_Lee and Quintavious, Ware County, Georgia_2014

近日，上海攝影藝術(shù)中心 (SCôP) 呈現(xiàn)了美國攝影藝術(shù)家埃里克·索斯（Alec Soth）首次中國個(gè)展——《我與你：埃里克·索斯》。他被《英國每日電訊》作家米克·布朗（Mick Brown）譽(yù)為描繪美國當(dāng)代社會和地理圖景最偉大的在世攝影師之一。2004年憑借處女作《眠于密西西比河畔》在紐約惠特尼雙年展一炮而紅，迅速受到世界各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)青睞。2006年成為瑪格南圖片社成員，迄今已經(jīng)出版了超過25本著作。

▲ Alec Soth_The Last Days of W_Chula Vista, California_2008

《我與你：埃里克·索斯》包含了藝術(shù)家對自己、對攝影回溯和思考的一次全新藝術(shù)實(shí)踐。本次展覽囊括了藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中多個(gè)主要系列，在他跨越了20多年的攝影生涯中精選了44張具有代表性的作品，借此觀眾們可以透過索斯不同時(shí)期的作品見證他心路歷程的變化。

埃里克·索斯的獨(dú)到之處在于 他用攝影對“人”本身的探索。 他喜歡走進(jìn)人們的生活，無論是步入居住空間內(nèi)部，或是拍攝袒露在鏡頭前的與被拍攝者相關(guān)的細(xì)節(jié)，又或是通過相機(jī)焦點(diǎn)的移動來控制觀者的視覺重心。 索斯始終在小心翼翼地探索他與被拍攝者之間的距離和空間關(guān)系。

▲ Alec Soth_Songbook_Georgia Lynn, Boulder, Colorado_2013

在他的鏡頭下人與人、人與空間之間的距離感恰到好處， 索斯用他的作品向人們展示了挖掘生活深度的意義，證明了攝影是可以通過捕捉私密場景，來展現(xiàn)與拍攝宏大公共圖像同樣強(qiáng)大的世界觀。

他對 社會及平凡人的觀察視角和攝影創(chuàng)作的方式 ，也對今天諸多年輕攝影師產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 他將自己置身于普羅大眾之中，因此我們每個(gè)人都能透過他的作品，發(fā)現(xiàn)自己生活的影子。 也許攝影為藝術(shù)家埃里克·索斯提供了一個(gè)接近陌生人的理由，而攝影是他與世界連接的一個(gè)最直接的橋梁。

▲ Alec Soth_Broken Manual_2008_02zL0189_2008

為什么選擇了埃里克·索斯？攝影的真正用處又是什么？我們應(yīng)該如何正確看待攝影藝術(shù)？作為一個(gè)攝影藝術(shù)中心特點(diǎn)又是如何？作為著名新聞攝影家、普利策“現(xiàn)場新聞攝影獎”的少數(shù)華裔獲得者來說，劉香成又是如何解讀攝影？解讀埃里克·索斯的攝影作品？ 又是怎樣的契機(jī)促使展覽的舉辦？ 對此，“鳳凰藝術(shù)”獨(dú)家專訪了 著名攝影家、上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)辦人劉香成 ，通過對他的采訪，或許我們能更進(jìn)一步走進(jìn)攝影藝術(shù)、走進(jìn)藝術(shù)家的作品。

鳳凰藝術(shù) x 劉香成

Q: 此次展覽是何時(shí)開始計(jì)劃的？又因?yàn)橐咔樵�因受到某些方面的影響嗎�?/span>

A: 在年初我們就已經(jīng)開始籌備索斯的展覽了，疫情肯定對展覽有所影響。一個(gè)是應(yīng)要求，需要控制場館內(nèi)的人數(shù)，另外索斯本人不能親臨現(xiàn)場也是一個(gè)遺憾，這并不主要是索斯帶來的明星效應(yīng)，更多是對那些真正熱愛索斯作品的觀眾而言，缺少了近距離聽藝術(shù)家分享創(chuàng)作思路的機(jī)會。

▲ Alec Soth_Songbook_Bil, Sandusky, Ohio_2012

但是我們和索斯仍然在努力，看看之后海外疫情是否會緩和，索斯也十分期望能與觀眾見面。

Q: 為什么選擇做埃里克·索斯的展覽？

A: 索斯的照片與布列松提出的“決定性瞬間”不同，也與羅伯特·弗蘭克那種在路上的拍攝有所區(qū)別。

▲ Alec Soth_Niagara_Rebecca_2005

20世紀(jì)的攝影家大多相信：結(jié)合明智觀察的觀看行為，可以通過攝影轉(zhuǎn)化成為一瞬間的真實(shí)。而索斯懷疑這點(diǎn)，索斯不直接講故事，而是通過隱喻和細(xì)節(jié)讓觀眾得到一個(gè)故事。他是一位極具啟發(fā)性的藝術(shù)家。

Q: 您第一次接觸到埃里克·索斯的作品時(shí)是什么時(shí)候？那時(shí)有什么感受？

A: 我對埃里克·索斯的第一印象是他的攝影作品中傳達(dá)出的他所居住的美國中部的人的悲傷和焦慮感。比如《眠于密西西比河畔》的那張名為《查爾斯》的照片，他衣衫襤褸，卻又驕傲地拿著兩架模型飛機(jī)，他的形象讓我感到有些悲涼。

▲ Alec Soth_Sleeping by the Mississippi_Charles, Vasa, Minnesota_2002

▲ Alec Soth_Sleeping by the Mississippi_Patrick, Palm Sunday, Baton Rouge, Louisiana_2002

索斯十分擅于利用景深，來把握鏡頭前的人的面部表情和肢體語言，這顯示了他精湛的觀看能力。他是一位大師。

Q: 您本身也是著名攝影家，您認(rèn)為性別對攝影藝術(shù)家注重的拍攝內(nèi)容有不一樣嗎？可以具體談?wù)剢幔?/span>

A: 我認(rèn)為事先區(qū)分男性攝影藝術(shù)家和女性攝影藝術(shù)家的問法，本身就不合理。每個(gè)人都有自己關(guān)注的問題，有自己關(guān)注問題的方式，自己的語言。藝術(shù)是個(gè)體的問題，不是分成男性、女性這樣的歸納總結(jié)。

▲ Alec Soth_Sleeping by the Mississippi_Hotel, Dallas City, Illinois_2002

Q: 您鏡頭下更多的是捕捉一切發(fā)生的真實(shí)瞬間，但是當(dāng)代藝術(shù)的攝影更多的是去表現(xiàn)某種藝術(shù)家想要表現(xiàn)的思想與心境，您怎么看待新聞、寫實(shí)等類別的攝影與當(dāng)代藝術(shù)的攝影兩者的區(qū)別？

A: 如上所說，我一直認(rèn)為攝影不應(yīng)該被區(qū)別對待。攝影本沒有條框，人們?yōu)榱朔奖憬�立了條框，現(xiàn)在反而受條框所限。這本身就應(yīng)該反思。我鏡頭下捕捉的是真實(shí)瞬間，那你能說里面缺少我的思想么？你能說其他照片不是某一時(shí)刻真實(shí)存在于鏡頭前的么？攝影只是一件工具，每個(gè)人都可以自由地使用它。

▲ Alec Soth_Perfect Strangers_Untitled_1994

你所說的更多是基于圖片在不同領(lǐng)域的特征，我認(rèn)為的區(qū)別僅僅在于新聞與當(dāng)代藝術(shù)本身的底線，新聞攝影的底線可能更清晰些，但近年來一些機(jī)構(gòu)也在試探，比如荷賽（世界新聞攝影大賽）在不斷地完善它的規(guī)則。但我認(rèn)為最基本的，作為新聞和寫實(shí)類別的攝影，照片并不能添加原本不存在于鏡頭前的元素，或是篡改畫面里的元素。

Q: 目前來說也可以被稱作為是圖像時(shí)代，您認(rèn)為在當(dāng)代生活中如果太過于依賴圖像是否會影響到人們的理性思維或真實(shí)性？

A: 許多年前，鮑德里亞曾覺得真實(shí)世界已經(jīng)消失，我們?nèi)缃窨吹降氖且贿B串的圖像、符號，而非真實(shí)。網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代加劇了鮑德里亞的觀點(diǎn)，讓每個(gè)人都不自覺地身處其中。

▲ Alec Soth_I Know How Furiously Your Heart Is Beating_Dan-Georg, Dusseldorf_2018

▲ Alec Soth_I Know How Furiously Your Heart Is Beating_Leon, Berlin_2018

我不認(rèn)為依賴圖像會影響到對真實(shí)性的把握，因?yàn)樗�謂的真實(shí)已經(jīng)與圖像融為一體了。它的關(guān)鍵在于人們對圖像的態(tài)度，真正形成的看法，那都是不同的，歸納為整體來談的會損失許多。

Q: 請問上海攝影中心這幾年的情況如何？您們未來發(fā)展的方向又是怎么計(jì)劃的呢？

A: 我們這幾年一直堅(jiān)持給大家?guī)�來國�?nèi)國外優(yōu)秀的攝影藝術(shù)家的展覽，讓人家看到，攝影作為一種藝術(shù)，一種語言可以表達(dá)什么？又是如何表達(dá)的？未來仍將繼續(xù)下去，之后我們將呈現(xiàn)史國威的個(gè)展。

▲ Alec Soth_I Know How Furiously Your Heart Is Beating_Vince, New York City_2018

Q: 您未來還有舉辦個(gè)人攝影展的計(jì)劃嗎？

A: 有。2021年我在幾個(gè)城市會有一個(gè)巡回個(gè)展，策展人和我仍在為此努力，如有進(jìn)一步的推進(jìn)我將告知大家。

Q: 您是否更多關(guān)注到青年攝影藝術(shù)家？

A: 我近年來會關(guān)注一些年輕人，他們的創(chuàng)作逐漸突破了一些限制，每個(gè)人也有自己的關(guān)注點(diǎn)，但如何用攝影的方法去闡述自己的觀點(diǎn)，這個(gè)能力還有待提高。

Q: 您認(rèn)為現(xiàn)今這些青年攝影藝術(shù)家們有何特點(diǎn)？

A: 自媒體時(shí)代自說自話的內(nèi)容有些泛濫，我仍然希望年輕人的攝影里可以形成一些主流觀點(diǎn)，它不必達(dá)成一個(gè)共識，可以是幾種不同聲音形成的。

Q: 您對青年攝影家們有什么建議？

A: 此次疫情影響著世界方方面面，您怎樣看待此次疫情的影響？

Q: 您又是如何看待未來走勢的？

A: 疫情的影響存在于方方面面，我不敢妄斷未來走勢。但對于我們來說，直接的影響就是索斯不能來到上海，他內(nèi)心是很想過來的，所以我們會舉辦一系列關(guān)于索斯的線上講座和他與中國攝影師的對談，他在中國獲得了巨大的認(rèn)可。

▲ Alec Soth_I Know How Furiously Your Heart Is Beating_Yoko, Berlin_2018

關(guān)于攝影師

埃里克·索斯（Alec Soth） 生于1969年，工作生活于美國明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯。他迄今出版了超過25本攝影書。2004年出版的第一本著作《眠于密西西比河畔》(Sleeping by the Mississippi) 廣受贊譽(yù)，他繼而創(chuàng)作了《尼亞加拉》(Niagara, 2006），《時(shí)尚雜志》( Fashion Magazine,2007)，《狗日子，波哥大》(Dog Days, Bogotá ,2007)，《W的最后時(shí)日》(The Last Days of W,2008)，《破碎手冊》(Broken Manual,2010)，《歌本》(Songbook,2015),《樹葉堆》(Gathered Leaves,2015)，《我知道你的心跳有多劇烈》( I Know How Furiously Your Heart Is Beating, 2019)。2008年，索斯在明尼蘇達(dá)州創(chuàng)辦了個(gè)人出版社小棕菇（Little Brown Mushroom）。

他曾在國際各大博物館舉辦個(gè)人展覽，包括德國漢堡堤壩門大廳、英國布拉德福德國家媒體博物館、赫爾辛基芬蘭博物館、美國密歇根州底特律藝術(shù)館、哥倫比亞波哥大美術(shù)館、瑞士溫特圖爾攝影博物館、巴黎網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館和明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心。同時(shí)他的作品被各大博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的永久館藏，包括布魯克林博物館、洛杉磯郡藝術(shù)博物館、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、休斯頓美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心和紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館等。