一夜之間，仿佛全世界都在玩 《賽博朋克 2077》�！百惒┡罂恕边@個(gè)詞更是又一次引發(fā)了熱議，很多賽博朋克愛好者都沒想到這種文化會(huì)以這樣的方式迅猛出圈。熱議歸熱議，要深入了解“賽博朋克”文化，也并非看幾條熱搜可以搞定，今天這篇文章我們從 《賽博朋克 2077》說起，聊一聊賽博朋克的城市設(shè)計(jì)美學(xué)。

《賽博朋克2077》游戲截圖

《賽博朋克2077》是波蘭游戲開發(fā)商 CD Project RED（簡稱CDPR）開發(fā)的一款 RPG（角色扮演）游戲。游戲以未來的賽博朋克世界為背景，畫面精良，原本我們只在一些科幻電影中看到的賽博朋克畫面，這一次我們可以親身來體驗(yàn)一下。

在好好享受游戲以及其背后的文化之前，我們有必要迅速了解一下關(guān)于賽博朋克的知識(shí)點(diǎn)：

“賽博朋克”源于英文Cyberpunk的音譯，這里的Cyber并不是“電腦的，網(wǎng)絡(luò)的”，而是取自《控制論》中的Cybernetics一詞，代表的是人與機(jī)器內(nèi)部信息傳遞和控制的技術(shù)，比如VR技術(shù)、人機(jī)結(jié)合技術(shù)等。賽博朋克更關(guān)注的是人與技術(shù)的結(jié)合。

賽博朋克最核心的本質(zhì)是 “高科技，低生活”（High Tech，Low Life）。賽博朋克作品里通常包含兩組反差：視覺層面上，極高的技術(shù)水平與極低的生活質(zhì)量形成反差；故事層面上，強(qiáng)權(quán)的科技公司與弱勢的底層人民形成反差。在賽博朋克的作品中， 一邊是閃爍著霓虹燈光的摩天大樓，富人們在此享受奢靡的生活，但在陰暗的角落里，到處是黑幫、流氓、搶劫犯的身影，窮人們只能靠電子產(chǎn)品來麻痹自己。

1984 年， 威廉·吉布森的小說《神經(jīng)漫游者》，神一般地預(yù)言了20世紀(jì)末期的網(wǎng)絡(luò)世界，小說設(shè)定了一個(gè)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)里的虛擬現(xiàn)實(shí)空間—— 賽博空間（Cyberspace）。這本書被看作賽博朋克的開山鼻祖，而游戲《賽博朋克2077》中 “夜之城”的名稱，也出自這本書。

《神經(jīng)漫游者》開篇的描寫是這樣的：“黑色的東京灣向遠(yuǎn)處伸展開去，海鷗從白色泡沫塑料組成的浮島上飛過。港口后面是千葉城，生態(tài)建筑群落像一堆巨大的立方體，鋪滿了工廠的圓頂。港口與城市之間的一些古老街道組成了一片狹窄的無名地帶，這就是‘夜之城’，而仁清街正在夜之城的中心。”

1984年《神經(jīng)漫游者》封面

（圖源：知乎）

最有代表性的，奠定了賽博朋克視覺風(fēng)格的電影是《銀翼殺手》，以及續(xù)作《銀翼殺手2049》。我們從《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《黑客帝國》《人工智能》《第五元素》《移魂都市》《阿基拉》《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》《云圖》等影片中也能找到類似的場景。

能夠體現(xiàn)賽博朋克風(fēng)格的元素包括：巨構(gòu)建筑及摩天大樓、貧民窟、人造光霓虹燈，還有重要的一點(diǎn)便是東亞文化。小說《神經(jīng)漫游者》中有大量日本元素，電影《銀翼殺手》中的城市場景也是以東京為模板，而《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的場景設(shè)計(jì)參照了 香港九龍城寨，近幾年，重慶因其魔幻風(fēng)的建筑，也成為了賽博朋克愛好者心目當(dāng)中的圣地之一。

小說中，游戲中，電影中的賽博朋克城市景觀的設(shè)計(jì)，必然對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響，也會(huì)引發(fā)不少我們對現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)的思考。

賽博朋克的城市構(gòu)想：

一半高科技，一半貧民窟的城市，正在變成現(xiàn)實(shí)

在引入賽博朋克城市理念之前，我們先來簡單梳理一下藝術(shù)家、建筑師們對于未來城市的構(gòu)想。

早在1927年，電影《大都會(huì)》就描繪了一個(gè)未來城市的景象，片中出現(xiàn)了高樓大廈組成的叢林，樓宇間立著一條條空中道路，汽車穿梭在其中。

電影《大都會(huì)》中的未來城市

（圖源：豆瓣）

電影中的城市和建筑大師 勒·柯布西耶描繪的光輝城市有幾分相似，分區(qū)鮮明的城市，展現(xiàn)了機(jī)器美學(xué)的 “高效率”、“簡潔”和“有秩序”。

美國建筑師 弗蘭克·勞埃德·賴特則主張取消大型城市，采用分散的城市布局，以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)。

賴特構(gòu)想的“廣畝城市”（Broadacre City）

（圖源：公眾領(lǐng)域）

20世紀(jì)60年代，倫敦一群建筑師、藝術(shù)家組成了一個(gè)未來主義色彩明確的實(shí)驗(yàn)小組—— 建筑電訊派（Archigram）。小組成員彼得·庫克提出了一個(gè)大膽的想法： 插件城市（Plug-In City），像拼樂高一樣，把住宅、寫字樓、配套設(shè)施等單元拼起來，就是一個(gè)城市。

插件城市

（圖源：Archigram Archives）

小組的另一位成員朗·赫倫，則提出了更為大膽的 行走城市（The Walking City）概念，讓整個(gè)城市帶著人走。

行走城市（The Walking City）

（圖源：pinterest）

然而隨著科技的迅猛發(fā)展，人們也逐漸意識(shí)到，科技可能并不會(huì)給世界帶來美好的未來，技術(shù)與財(cái)富可能會(huì)將世界撕扯為完全隔離的兩端。正如 柏拉圖在2500年前說過的： “任何一座城市，不論它的規(guī)模有多小，其實(shí)都分為兩個(gè)部分，一部分是窮人的城市，另一部分則是富人的城市�！�

所以，賽博朋克的城市構(gòu)想誕生了。賽博朋克城市總是被分成兩個(gè)部分，繁華而現(xiàn)代的 “上半城”與狹小破舊、臟亂差的 “下半城”形成了一種看似 不可能的組合。

電影《銀翼殺手2049》中的城市

（圖源：豆瓣）

電影《全面回憶》中的密集城寨

（圖源：豆瓣）

電影《頭號(hào)玩家》劇照

（圖源：豆瓣）

賽博朋克的 城市構(gòu)想并非一個(gè)悲觀的推斷，它在現(xiàn)實(shí)中的投射便是 香港。整個(gè) 香港就是一個(gè)被分為兩部分的巨型城市。我們在中環(huán)、尖沙咀等中心商業(yè)圈看到無數(shù)摩天大樓、打扮精致的白領(lǐng)，但到了油麻地、九龍城寨，則看到陰暗潮濕、混亂不堪的另一面。

九龍城寨與周邊的新樓盤

（圖源：IDEAT理想家）

所以，現(xiàn)在已經(jīng)被拆除的九龍城寨，成為很多賽博朋克作品的靈感來源。

攝影師鏡頭下被美化的香港九龍城寨

（圖源：鳳凰網(wǎng)）

電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》對九龍城寨的復(fù)刻

（圖源：豆瓣）

密集城寨是由微型單元自然生成，引發(fā)的是一種自下而上的革命，蘊(yùn)含了 反烏托邦的理想，在視覺上是極其震撼的。

2016年，英國衛(wèi)報(bào)曾經(jīng)做過一項(xiàng)研究，未來20年里，全世界將有20多億人從鄉(xiāng)村搬入城市，屆時(shí)生活在貧困線以下的城市居民將超過20億人。因此，這種密集城寨的發(fā)展將會(huì)和城市化的發(fā)展一樣迅猛，對這類建筑的探討，也是現(xiàn)在 建筑界、城市規(guī)劃界所面臨的重大課題。

賽博朋克的建筑景觀：

摩天大樓與仿生建筑

在賽博朋克作品中，現(xiàn)代主義建筑盛行，很多建筑像是筆直的方盒子，缺少裝飾和曲線，高科技技術(shù)也大量出現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)中的 “高技派”建筑是指在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用高科技技術(shù)的建筑，比如著力表現(xiàn)工業(yè)技術(shù)力量的蓬皮杜藝術(shù)與文化中心。

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心

（圖源：archdaily）

賽博朋克城市建筑中，高科技的應(yīng)用表現(xiàn)為電子產(chǎn)品的普及，建筑表面供應(yīng)充足的光能，電子屏幕大量顯影，建筑外表能停放車輛，屋頂停放飛行汽車……

最高級(jí)別的建筑往往為技術(shù)壟斷公司所擁有，像是《銀翼殺手》中的泰瑞爾公司，他們擁有的高新技術(shù)正好與 “高技派”建筑的外形相得益彰，建筑有秩序感的外形也是一種權(quán)力的暗示，象征著高層對于底層人民不可置疑的監(jiān)控和壓迫。

《銀翼殺手》中的泰瑞爾公司大樓

（圖源：豆瓣）

《銀翼殺手2049》中的洛杉磯警察局總部

（圖源：豆瓣）

仿生建筑也是賽博朋克建筑中很有趣的一種類型，比如電影《云圖》中男主角活動(dòng)的大樓，外表有很多六邊形，加上金黃的顏色，是在模仿蜂巢，體現(xiàn)居住其中的人的平等性，人的價(jià)值的趨同化，建筑給人的感覺是冷冰冰的。

在賽博朋克的世界里，仿生建筑仿佛只是一種對自然的懷念，把原始的氣息融入在都市里，就像博物館或是動(dòng)物園一樣，只是為人類提供一種象征物。

賽博朋克的街道與標(biāo)識(shí)：

信息時(shí)代后現(xiàn)代美學(xué)的呈現(xiàn)

賽博朋克的世界中，總是有著大片灰青藍(lán)的色調(diào)，雜亂錯(cuò)落的廣告牌，從中體現(xiàn)出的反烏托邦、世俗化、無體系性、倡導(dǎo)多元化等特點(diǎn)，這正是后現(xiàn)代美學(xué)的特質(zhì)。

在賽博朋克電影中對城市交通系統(tǒng)的刻畫比現(xiàn)實(shí)世界更為生動(dòng)，城市的交通道路層次豐富，地面的街道交通、半空中的互相穿插在城市建筑之中的立交道路，形成優(yōu)美的曲線，給整體城市景觀帶來了美感。

電影《第五元素》劇照（圖源：豆瓣）

電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》劇照（圖源：豆瓣）

在賽博朋克城市中，人類又運(yùn)用先進(jìn)的 AR、VR 技術(shù)來制作廣告，廣告占據(jù)著城市更大的空間，并且使用動(dòng)態(tài)化的效果來吸引人們，到了夜晚，巨大的廣告甚至取代了建筑，成為城市的一部分。

電影《第五元素》劇照

（圖源：豆瓣）

城市中能夠傳遞信息的不僅僅有廣告，還有隨處可見的信息導(dǎo)航和交通指示，像是在《銀翼殺手 2049》里汽車飛離洛杉磯時(shí)，一個(gè)巨大的標(biāo)識(shí)牌顯示 “您正離開大洛杉磯區(qū)”，還有人們在乘坐軌道交通時(shí)通過安檢的時(shí)候，屏幕會(huì)顯示個(gè)人身份信息。這些標(biāo)識(shí)是為政府管理城市所設(shè)計(jì)的，在信息時(shí)代， 人們?yōu)榱藫Q取便利，而犧牲了自由與隱私。

我們通過對賽博朋克城市的觀察也可以看到，城市里幾乎沒有任何綠化空間，不再以自然風(fēng)景作為城市設(shè)計(jì)的手段，難道當(dāng)娛樂業(yè)和體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)足夠滿足人們精神需求的時(shí)候，我們真的就不再需要自然了嗎？或許這就是 “高科技，低生活”最真實(shí)的寫照。

未來的城市，或許是一個(gè)賽博朋克的城市，光明與黑暗并存，各種先進(jìn)的科技改變了城市的面貌，但科技不能讓所有人的都受益，技術(shù)的壟斷將導(dǎo)致階級(jí)分化。

充滿技術(shù)奇觀的賽博朋克世界，或許真的離我們并不遙遠(yuǎn)。

在電影《頭號(hào)玩家》里，一個(gè)窮小子在游戲中打敗了想要控制世界的壟斷公司，但并沒有改變悲慘的現(xiàn)實(shí)：人們已經(jīng)沉迷于虛擬世界，真實(shí)世界淪為廢土。直到最后，主角放棄游戲回歸真實(shí)，這才是賽博朋克帶給我們的思考： 如果科技真的給我們帶來負(fù)面影響，我們該如何選擇？