“重動(dòng)”（ReAnimate）系列

已舉辦了17屆的英國(guó)倫敦Collect手工藝設(shè)計(jì)節(jié)，因?yàn)橐咔�，不得不以不同于以往的形式在線上開展。手工藝品，作為有形的，承載意義、情感的物品，以一種失去了觸感的形式，被搬到了線上，但手工藝本身所承載的生命力與靈魂，卻因?yàn)槿藗儗?duì)世界與日常生命的關(guān)注，依然能夠以無比鮮活的方式擊中觀者的心靈。

物品，能給人們帶來感官上的感受和心靈上的觸動(dòng)。羅意威（LOEWE）的創(chuàng)意總監(jiān)，羅意威工藝獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)成員Jonathan Anderson形容手工藝時(shí)說：“手工藝永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，因?yàn)樗鼊?chuàng)造了擁有獨(dú)特形態(tài)和語言的物品，創(chuàng)造了全新的交流形式，兼具創(chuàng)新與傳統(tǒng)�！睌�(shù)千年來，作為手工藝的成果，工藝品的對(duì)感官與心靈的沖擊，刺激著人類探尋其背后的含義，在與物品的交流與對(duì)話中，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞中，手工藝在每一個(gè)時(shí)代都留下了深深的文明痕跡，傳承著不息的生命力。

“躍”（Leap）

“手工藝，是一種與每天的日常密切關(guān)聯(lián)的藝術(shù)創(chuàng)作�！比缃癯ｑv景德鎮(zhèn)的日本當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家安田猛，認(rèn)為手工藝是一種關(guān)于日常生命的藝術(shù)。疫情改變了許多人的生活方式，同時(shí)也改變了眾多行業(yè)的生態(tài)，這其中自然也包括當(dāng)代手工藝。更多的室內(nèi)時(shí)間，讓人們得以與室內(nèi)空間產(chǎn)生了更多的聯(lián)結(jié)、互動(dòng)與對(duì)話，甚至還有許多人在居家中撿起了手工藝創(chuàng)作。物品，作為空間中得以被觸碰、感受的媒介，也因?yàn)檫@種改變，而被更多地觸碰，被思考、挖掘出更多的、與日常生命密切相關(guān)的意義，超越了對(duì)物品的功能性與美觀性。

“成分40100”（Composizione40100）系列

“你失去了控制，于是新的語言產(chǎn)生了�！痹诎蔡锩涂磥�，打破嚴(yán)格遵循的傳統(tǒng)之后，失控之下的隨機(jī)性，為當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新，帶來全新的實(shí)驗(yàn)與表達(dá)。有著豐富經(jīng)驗(yàn)的意大利陶瓷藝術(shù)家AndreaSalvatori，從傳統(tǒng)的手工拉坯，到運(yùn)用3D打印與手工結(jié)合，從不甘于一成不變地遵循現(xiàn)有規(guī)則。對(duì)于Andrea Salvatori來說，技術(shù)的現(xiàn)有用法是一種參考與工具，而不是條條框框。陶土3D打印機(jī)的工作方式，一般為噴嘴遵循某種特定的移動(dòng)路線，并連續(xù)不斷地吐出泥條，然后一圈一圈盤旋而上，堆砌成一件盤條陶瓷作品。在“成分40100”（Composizione 40100）系列中，Andrea Salvatori試圖給機(jī)器嚴(yán)密的程序，制造一些人為的、難以預(yù)料的“麻煩”。他把事先準(zhǔn)備好的一些陶瓷球體，塞在正在被塑形的作品里，給噴嘴的路線制造障礙，泥條無法順著原有計(jì)劃好的路線平滑地繼續(xù)堆疊，只能擠在障礙物的周圍，把球體包裹在作品的表面上。

“成分40100”（Composizione40100）系列

這些意外之下產(chǎn)生的裂口、扭曲、起伏、沖突，甚至塌陷，恰好打破了技術(shù)原本想為陶瓷帶來的平滑的質(zhì)感。藝術(shù)的創(chuàng)作過程被一種近乎粗暴野蠻，但充滿了生機(jī)的方式所記錄與定格，成為一件仿佛具有生命的作品。觀者對(duì)作品的觀察與觸碰，似乎是對(duì)這個(gè)過程的追溯與還原，還原一個(gè)生命形成的過程并感受這個(gè)過程的跌宕起伏。

“覆鱗”（Scaled）

如果沒有人說明，你可能難以想到這些優(yōu)雅的作品，其實(shí)是由回收塑料瓶制成。Hellen O’Shea的作品“燈絲”（Filament），站立如優(yōu)雅的女性，流暢的身形與精致細(xì)密的包裹，其實(shí)是白色的回收塑料瓶切割成細(xì)絲，由針固定住而成。而使用類似手法創(chuàng)作的“雙殼”（Bi-Valve），“躍”（Leap）與“覆鱗”（Scaled），也如優(yōu)雅有機(jī)的形狀，仿佛一些神秘的海底生物一樣，靜靜地佇立在空氣中。

生產(chǎn)，使用與丟棄，塑料短暫的生命周期，讓許多人望“塑”而生畏，對(duì)塑料憎惡異常。而在HellenO’Shea眼里，塑料本無罪，是人類強(qiáng)行為塑料賦予了生，卻又快速地“殺死”它們，這讓塑料的存在似乎自有一種悲情所在。在Hellen O’Shea腦海中，她所思考的是這些被輕易“拋尸”的塑料，是否有可能以另外一種形式，擁有更長(zhǎng)的生命。

圖左： “燈絲”（Filament）

圖右： “雙殼”（Bi-Valve）

生機(jī)，在Hellen O’Shea手里，被直接賦予了材料本身，撫摸起來仿佛如發(fā)絲的觸感、針線的紋理、有機(jī)的形體，把工業(yè)社會(huì)制造的廢物轉(zhuǎn)化成精靈般的、仿佛具有生命的魅力作品。藝術(shù)性為這些本沒有太多人所關(guān)注的材料續(xù)寫了生命周期，在這些充滿了浪漫主義想象的作品背后，常被看作為“邪惡”的塑料，也擁有了美好的敘事背景。

對(duì)塑料、環(huán)境問題的思考，在Zoe Robertson的 作 品 里，以另外一種姿態(tài)出現(xiàn) �！� 重動(dòng) ”（Re:Animate）是英國(guó)珠寶工藝藝術(shù)家ZoeRobertson的“材料煉金”實(shí)驗(yàn)的產(chǎn)物。他用海洋中打撈出來的塑料與橡膠顆粒垃圾，重新融合、塑形，讓每一片重塑的材料，都擁有了獨(dú)一無二的顏色與圖樣。

“重動(dòng)”（ReAnimate）系列

與傳統(tǒng)的“金工”（Metalsmith）不同，塑料工藝（Plastismith）在材料本身的探索上，要比金屬少許多可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，這種“煉金”或是應(yīng)當(dāng)稱為“煉塑”的過程，把當(dāng)代藝術(shù)中的實(shí)驗(yàn)精神，帶進(jìn)了常常被認(rèn)為是應(yīng)當(dāng)傳承傳統(tǒng)的手工藝創(chuàng)作里。與Andrea Salvatori的成分4010系列一樣，偶然性和隨機(jī)性，讓手工藝的生命力變得更加生動(dòng)與鮮活。而這種鮮活，在材料的創(chuàng)新之下，有了新的“不朽”的含義——被遺棄的人類垃圾，在手工藝的幫助下，重新獲得了新的生命，也為海洋帶來了更多生機(jī)。

“重動(dòng)”（ReAnimate）系列

這場(chǎng)由線下被搬到了線上的倫敦Collect手工藝設(shè)計(jì)節(jié)，在今年迎來了來自35個(gè)國(guó)家，超過400位藝術(shù)家的手工藝作品，收獲了超過往年數(shù)倍的關(guān)注，創(chuàng)新、疫情、挑戰(zhàn)、環(huán)境……“時(shí)代性”，作為當(dāng)代藝術(shù)一向無法回避的關(guān)鍵詞，在其中盤桓不去，引發(fā)人們對(duì)手工藝的傳統(tǒng)性與先鋒性的思考。物品的可觸摸性，與其背后蘊(yùn)藏的含義，在疫情時(shí)代下，兩個(gè)恰好被人們的肉體與精神極度渴求的元素，在當(dāng)代手工藝中激烈地交織著。在這樣的背景下，當(dāng)代手工藝在后疫情時(shí)代里，打開了新的窗口，帶來了無數(shù)種新的思考與可能。