安德里亞·圣瑪麗娜(AndreaSantamarina)“Flatwins”系列花器

封城與鎖國(guó)，對(duì)西班牙馬德里設(shè)計(jì)行業(yè)帶來(lái)了什么樣的影響？2021年春天登場(chǎng)的馬德里設(shè)計(jì)節(jié)，帶來(lái)許多令人驚嘆的成果，尤其是一年一度的“馬德里設(shè)計(jì)肖像”（Madrid Design Portrait）特展，不僅收錄了當(dāng)今最炙手可熱的設(shè)計(jì)師，也讓世人見(jiàn)識(shí)到馬德里設(shè)計(jì)業(yè)在疫情時(shí)期亦有創(chuàng)意產(chǎn)出的魄力。

“疫情讓我有更多的時(shí)間求思考新作品，有進(jìn)行更多實(shí)驗(yàn)的可能性�！闭褂[中的新晉設(shè)計(jì)師安德里亞·圣瑪麗娜（Andrea Santamarina）坦言：“我們當(dāng)中有許多都是海歸派，加上馬德里并不如巴塞羅那的工業(yè)背景那么強(qiáng)，所以手法亦更為自由，可從不同的視點(diǎn)著手設(shè)計(jì)�！�

安德里亞·圣瑪麗娜(AndreaSantamarina)“Flatwins”系列花器

比如，她設(shè)計(jì)的“Flatwins”系列花器，色彩鮮艷，造型卻以靜物畫(huà)大師莫蘭迪的畫(huà)作為設(shè)計(jì)靈感，讓人眼前一亮。她解釋?zhuān)骸拔以诓┞迥醽啠˙ologna）居住時(shí)候就對(duì)莫蘭迪的作品有所了解。他的故居就近在咫尺。他所描繪的日常物件雖微不足道，但卻在繪畫(huà)中獲得新的維度，賦予了它們極大的永恒性�！睘榱吮憩F(xiàn)出莫蘭迪畫(huà)作中欠缺的透視概念，她在黑色背景中置入平面感的花瓶系列，乍看就像扁平的畫(huà)。有趣的是，這些花瓶都不以印象中的陶瓷制品，反而采用漆鋼塑形，用磁鐵拼接在一起。這款設(shè)計(jì)探索了繪畫(huà)與雕塑、雕塑與雕塑，還有當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間的關(guān)系。

貝倫·莫尼奧(Belen Moneo)“混搭”(REmix)系列

像“Flatwins”這樣符合西班牙設(shè)計(jì)風(fēng)格的鮮艷色彩和大膽圖案的設(shè)計(jì)，也出現(xiàn)在貝倫·莫尼奧（Belen Moneo）的“混搭”（REmix）系列中。另一款帶有可持續(xù)元素的“Emerita”書(shū)柜，設(shè)計(jì)取材于莫尼奧的父親為家具公司打造桌子時(shí)剩下的桌腿。同系列的幾款書(shū)擋，亦利用了這些廢棄的桌腿：隨著不同角度的切割，桌腿便展現(xiàn)出不同的波浪形狀。貝倫在為其剪影和倒影賦予不同的斑斕色彩后，創(chuàng)造出宛如“揮手”般的表情符號(hào)，妙不可言。

瑪伊斯 (Mayice)工作室玻璃燈具“Anello”

瑪伊斯(Mayice)工作室玻璃燈具“Dune”

曾策劃過(guò)阿多諾（Adorno）設(shè)計(jì)網(wǎng)店西班牙特輯的策展人安娜·多明格斯·西門(mén)子（Ana Dominguez Siemens）稱：當(dāng)今的西班牙設(shè)計(jì)趨勢(shì)在于探討“何謂傳統(tǒng)”，以及如何在當(dāng)下的語(yǔ)境利用或表現(xiàn)“傳統(tǒng)”。所以，這就是為什么古老的吹玻璃工藝會(huì)在今天再次得到設(shè)計(jì)師們的青睞。去年因一盞“沙丘”（Dune）燈具而獲得《室內(nèi)設(shè)計(jì)》年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的瑪伊斯（Mayice）工作室，除了將作品搬到本次展覽現(xiàn)場(chǎng)，還呈現(xiàn)了另一款擁有多向照明功能的玻璃燈具“Anello”。那么，玻璃是如何虜獲設(shè)計(jì)師的芳心的呢？“能夠用玻璃來(lái)設(shè)計(jì)是非常令人興奮的事。真的太神奇了！”工作室創(chuàng)辦人伊瑪諾·卡爾德隆·埃洛塞吉（Imanol Calderón Elósegui）和瑪塔·阿隆索·葉布拉（Marta Alonso Yebra）解釋道。

托納索爾(Tornasol)工作室燈具作品“夕陽(yáng)”(Sunset)

托納索爾（Tornasol）工作室的首個(gè)家具系列中亦有玻璃元素出現(xiàn)。一款名為“夕陽(yáng)”（Sunset）的落地?zé)簦�它的玻璃燈罩有著日落時(shí)的漸變色彩，在亮起時(shí)變營(yíng)造出落日瞬間的氣氛。設(shè)計(jì)的靈感也來(lái)自伊內(nèi)斯·拉塞拉（Ines Llasera）和吉列爾莫·特拉皮耶洛（Guillermo Trapiello）兩位工作室創(chuàng)辦人的“欲望”。他們認(rèn)為，好的設(shè)計(jì)應(yīng)該能將觀者體驗(yàn)和自然現(xiàn)象融為一體，“這樣才能吸引觀者目光，引起親身體驗(yàn)的欲望�！痹撓盗兄械摹坝境亍保≒ool）和“泳圈”（Drift）椅子便讓人聯(lián)想到無(wú)盡的夏日。

英諾馬（Enorme）工作室作品“Schlickeysen”系列

疫情也讓設(shè)計(jì)師們對(duì)資源使用更為謹(jǐn)慎，以減少浪費(fèi)。而Enorme工作室也借此機(jī)會(huì)展示了其新作“Schlickeysen”系列，這款設(shè)計(jì)采用了當(dāng)?shù)厣�產(chǎn)的一種專(zhuān)用于托梁拱頂?shù)目招拇u“博維迪拉”（Bovedilla）為原料，設(shè)計(jì)師將現(xiàn)成的磚塊置入金屬支架上，打造出餐桌、長(zhǎng)凳甚至是看臺(tái)的模塊化家具系統(tǒng)。“我們的工作是為集體、多元性和公共空間設(shè)計(jì)，就在疫情時(shí)期受到了很大的打擊�！惫ぷ魇覄�(chuàng)辦人之一羅西奧·皮娜（Rocio Pina）坦言。但她也發(fā)現(xiàn)，“社會(huì)恰恰是在此刻需要與其他如政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域合作的建筑師，提供解決方案，開(kāi)辟新視野。”通過(guò)展示該系列，設(shè)計(jì)師也希望能反映出工作室，乃至西班牙設(shè)計(jì)所具有的積極、創(chuàng)新和擁抱改變的精神。

“疫情讓無(wú)法出城的馬德里設(shè)計(jì)師們變得更加團(tuán)結(jié)，以共同面對(duì)挑戰(zhàn)，就像巴斯克地區(qū)廚師同心塑造出地域性的美食那樣�！卑驳吕飦喺f(shuō)：“我們希望在展覽中傳遞這樣的信息：設(shè)計(jì)作為一種非常強(qiáng)大的溝通工具，對(duì)于擺脫危機(jī)至關(guān)重要。”