克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“裝飾品”（Ornament）

北歐設(shè)計(jì)都是極簡(jiǎn)風(fēng)嗎？瑞典的年輕設(shè)計(jì)師們顯然已不這么認(rèn)為了。2022年，第24屆瑞典年輕設(shè)計(jì)賞（Ung Svensk Form）中，獲獎(jiǎng)的最具代表性的25件當(dāng)代設(shè)計(jì)作品，涵蓋家具、時(shí)裝、工藝品、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，打破了業(yè)界對(duì)瑞典設(shè)計(jì)風(fēng)格（乃至北歐整體）的印象：極簡(jiǎn)風(fēng)全然不見(jiàn)蹤影。不禁讓人懷疑：這些還是瑞典設(shè)計(jì)嗎？——但瑞典設(shè)計(jì)又是什么呢？看到這個(gè)問(wèn)題，或許我們會(huì)立即聯(lián)想到宜家這種在20世紀(jì)40-50年代崛起的家具品牌。然而在瑞典設(shè)計(jì)歷史中，鮮為人知的“民族裝飾風(fēng)格”也占據(jù)了重要的篇章。

克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“裝飾品”（Ornament）設(shè)計(jì)

本次獲獎(jiǎng)?wù)咧?，克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“裝飾品”（Ornament）設(shè)計(jì)就是典型案例。她發(fā)現(xiàn)，在瑞典迎向并擁抱極簡(jiǎn)主義的同時(shí)，傳統(tǒng)裝飾元素在家具設(shè)計(jì)中逐漸消失。導(dǎo)致與裝飾有關(guān)的手工藝就幾乎絕跡。因此，作為家具制造者，她決定探索如何更好地使用這類(lèi)工藝。她用最直接的方式，在現(xiàn)有的宜家經(jīng)典桌子“LACK”上，添加裝飾性板材和金屬嵌花，使原本平淡無(wú)奇的方桌有了特別的表達(dá)。這一設(shè)計(jì)也引發(fā)了對(duì)當(dāng)代一次性消費(fèi)文化的討論：批量物品也能靠手工藝獲得新生。

馬林·皮埃爾（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）

在這新興的“裝飾性”風(fēng)潮中，并非所有設(shè)計(jì)靈感都純粹以傳承或新詮釋為主。還有一些隱藏著設(shè)計(jì)師們關(guān)注的社會(huì)議題：像Butch X Femme設(shè)計(jì)組合的“無(wú)性別裝飾”（Genderfucked Ornament）吊燈和文德拉·韋特斯特倫（Vendela Wetterström）的“社會(huì)原料”（Social Material）系列家飾品就是例子。前者玩的是裝飾概念，不僅融合了男女差異，還展現(xiàn)出“丑陋”與“精致”材料的有趣結(jié)合�！拔姨魬�(zhàn)了自己先入為主的裝飾概念：即女性化的美學(xué)，并與我所認(rèn)為的男性化裝飾進(jìn)行碰撞和融合，便產(chǎn)生了不同的創(chuàng)想。”設(shè)計(jì)師說(shuō)。在設(shè)計(jì)中能看到各種對(duì)比元素：水晶吊墜與泡沫棉結(jié)構(gòu)、假發(fā)的纖細(xì)與粗獷的鐵鏈，這些有趣的沖突組成了這款“雌雄同體”的設(shè)計(jì)品。

馬林·皮埃爾（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）

設(shè)計(jì)師文德拉關(guān)注的議題，則是當(dāng)下人們?nèi)粘＝涣鞒Ｓ玫谋砬榉��?hào)和通用字體。這些有可能影響人們對(duì)世界、彼此和自己看法的文化元素，在她的巧手中化為一系列“文字圖案”。她 將社交媒體上發(fā)布的自拍評(píng)論重新設(shè)計(jì)成物品的裝飾元素，從“哇我可以成為你嗎？”（WOW CAN I BE YOU?）鏡子到“讓我感到雞皮疙瘩”（MAKES MY SKIN CRAWL）地毯，充滿(mǎn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的幽默，從屏幕里走進(jìn)了日常生活。說(shuō)到傳統(tǒng)工藝，馬林·皮埃爾（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）設(shè)計(jì)的玻璃制品，就被賦予傳統(tǒng)的裝飾性元素。這件設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師持續(xù)對(duì)玻璃材質(zhì)的探索成果展示，圍繞著“從軟到硬的轉(zhuǎn)變”的概念。靈感源自高級(jí)時(shí)裝，她希望賦予玻璃表面以紡織品的柔軟質(zhì)感與紋理，這需要通過(guò)一種名為“熱吹模具”的特殊塑形技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)。這材料上的巧妙創(chuàng)新，讓玻璃煥發(fā)了新的吸引力。

古斯塔夫·溫斯（Gustav Winsth）的“迪奧”（DIO）

這些瑞典年輕設(shè)計(jì)師們并沒(méi)有忘記自己國(guó)家的傳統(tǒng)，這些新作甚至為瑞典設(shè)計(jì)界帶來(lái)一股懷復(fù)古舊風(fēng)。不過(guò)，在這個(gè)遵循“恰到好處”（Lagom）理念的國(guó)度里，獲獎(jiǎng)作品關(guān)注的也少不了時(shí)下最熱的可持續(xù)性。古斯塔夫·溫斯（Gustav Winsth）的“迪奧”（DIO）或許在形態(tài)上受到孟菲斯風(fēng)格的啟發(fā)，成功擺脫極簡(jiǎn)主義的范式。但這款架子/雕塑最有趣的地方在于，其基座的原料取材于制作運(yùn)動(dòng)鞋常用的可循環(huán)橡膠顆粒。他以相同的手法塑形，創(chuàng)造出的復(fù)雜幾何形狀不僅展現(xiàn)出一種激進(jìn)的當(dāng)代表達(dá)方式，同時(shí)也發(fā)掘出潮流運(yùn)動(dòng)鞋文化進(jìn)入家具世界的可能性。

英格麗德·賽格林·比約克倫德（Ingrid Segring Bjorklund）的“暖爐”（Fireplace）

“低碳派”設(shè)計(jì)還有英格麗德·賽格林·比約克倫德（Ingrid Segring Bjorklund）的“暖爐”（Fireplace）�！爱�(dāng)火爐——過(guò)去傳統(tǒng)居家的心臟被電壁爐取代后，生活還剩什么樂(lè)趣？”她問(wèn)道。為了給現(xiàn)代暖爐找回一些傳統(tǒng)意味，英格麗德決定換個(gè)方式來(lái)設(shè)想這件物品的設(shè)計(jì)，拉近現(xiàn)代人與自然的距離。她選擇了松木作原料，通過(guò)銑床將其轉(zhuǎn)換成一個(gè)類(lèi)似雕塑的結(jié)構(gòu)，巧妙而拙樸，不失自然野趣，有效結(jié)合傳統(tǒng)工藝和數(shù)字性的制造手法。暖爐中隱藏著的LED燈發(fā)出暖橙色的亮光時(shí)，讓人想到童話(huà)故事里的傳統(tǒng)木屋和透出溫暖燈光的小窗，頗有幾分懷舊氣息。

埃莉諾·帕拉（Elinor Parra）的“莉亞”（Lya）

格格利·科瓦奇（Gergely Kovacs）的“立方”（Cube）和埃莉諾·帕拉（Elinor Parra）的“莉亞”（Lya）或許是一眾設(shè)計(jì)中最具商業(yè)潛力的設(shè)計(jì)品，尤其是在疫情時(shí)期。前者的模塊化家具，向城中常見(jiàn)的立方建筑和廣場(chǎng)借鏡，以簡(jiǎn)單的白蠟?zāi)咀鹘Y(jié)構(gòu)，任意在上面添加坐墊，靈活性十足，并在公共與私用功能之間帶來(lái)平衡感。后者則研發(fā)出背包式貓籠，為“貓奴”提供了新選擇。過(guò)去，因?yàn)槭袌?chǎng)常見(jiàn)的貓籠款式總是塑料制，新的設(shè)計(jì)則取材于天然樺木、家具面料和皮革，打造出更可持續(xù)、安全、有吸引力以及多功能的解決方案。

文德拉·韋特斯特倫（Vendela Wetterstrom）的“社會(huì)原料”（Social Material）系列家飾品

未來(lái)，不論“裝飾性”是否能引領(lǐng)新的北歐風(fēng)，這一批獲獎(jiǎng)的瑞典年輕設(shè)計(jì)師已在創(chuàng)造力和膽識(shí)上都已取得了高分。誠(chéng)如設(shè)計(jì)賞的首席執(zhí)行官馬茨·威德博姆（Mats Widbom）表示：“能夠?yàn)檫@一代的設(shè)計(jì)師慶祝，也體現(xiàn)出瑞典設(shè)計(jì)界的創(chuàng)新意識(shí)和對(duì)未來(lái)的信心。”

文 Article / 甄健恒 Yen Kien Hang

圖 Pictures / 瑞典年輕設(shè)計(jì)賞 Ung Svensk Form