藝術(shù)家們?yōu)楹螌λ�情有�?dú)鐘？

幾何元素長盛不衰的魅力

幾何圖形一直是藝術(shù)圈長盛不衰的元素之一，它被廣泛應(yīng)用在各領(lǐng)域創(chuàng)作中，被眾多藝術(shù)家所追捧，并運(yùn)用其創(chuàng)作出各種驚艷的視覺。日本平面設(shè)計(jì)巨匠 田中一光（1930 ～2002） 為加州大學(xué)日本傳統(tǒng)舞蹈表演設(shè)計(jì)的海報(bào)已成為經(jīng)典海報(bào)之一，“新丑風(fēng)”代表人物高田唯出圈作品也少不了幾何圖案的身影，今天帶大家一起探尋現(xiàn)代幾何的魅力！

1907-1981，幾何風(fēng)格進(jìn)化論

一邊沉淀一邊演變

一開始在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用幾何圖形只是為文化類活動(dòng)、室內(nèi)設(shè)計(jì)和時(shí)尚品牌所偏好。后來伴隨著“ 扁平化”風(fēng)格的流行和新技術(shù)所帶來的無限可能，它已然成為整體設(shè)計(jì)中的主要視覺元素。那么這一風(fēng)潮到底是如何演變而來的呢？

▲Cádiz Collection

在今天非常普遍流行運(yùn)用幾何圖形的風(fēng)潮可以與1920年代相比擬，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了諸如立體主義（Cubism）、未來主義（Futurism）和包豪斯（Bauhaus）等以幾何造型為主的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮，無論是單獨(dú)使用，或融入圖案，它們都是最關(guān)鍵的元素。

▲畢加索《格爾尼卡》

▲立體主義代表作品《埃斯塔克的房子》

1907 立體主義

最早出現(xiàn)于1907年的巴黎，來自巴布洛·畢加索(1881～1973)、喬治·勃拉克(1882～1963)、瑞安·格里斯(1887～1927)與弗南·熱杰(1881～1955)等人的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)及技法革新，顛覆了傳統(tǒng)的繪畫。 畫家通過一種縮短的透視與幾何的變形來表現(xiàn)三維空間，借助純化了視覺幻象來再現(xiàn)事物。

▲畢加索Pablo Picasso立體主義

▲喬治·布拉克Georges Braque立體主義

立體主義在造型和空間的處理手法上，在新材料的運(yùn)用方面都給現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)帶來了新的啟示，立體主義使幾何圖形在繪畫中的運(yùn)用大放異彩。從繪畫中的幾何元素痕跡，到畫面中明顯的幾何圖形結(jié)構(gòu)，再到幾何形狀拼貼加上幾何構(gòu)圖的呈現(xiàn)方式，幾何圖形在視覺藝術(shù)上的應(yīng)用得到了空前的發(fā)展。

▲胡安·格里斯

▲費(fèi)爾南•萊熱

1915 俄國構(gòu)成主義

俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是俄國十月革命勝利前后在俄國產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。代表人物是馬列維奇，他是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家。

▲馬列維奇《黑色正方形》

▲馬列維奇《馬爾法和萬卡》

俄國構(gòu)成主義在平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式上受到立體主義的影響，藝術(shù)家們主張用矩形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象的畫面。但與立體主義不同，構(gòu)成主義已經(jīng)完全脫離了現(xiàn)實(shí)中的元素，通過幾何、線條、色彩來表達(dá)內(nèi)容。

▲蘇聯(lián)構(gòu)成主義大師艾爾·李西斯基El lissitzky作品

▲羅德琴科海報(bào)作品

1917 荷蘭風(fēng)格派

在荷蘭，幾何抽象語言的主要?jiǎng)?chuàng)建者和最重要的支持者是彼得·蒙德里安（Piet Mondrian，1872-1944）。蒙德里安的作品旨在傳達(dá)“ 絕對現(xiàn)實(shí)”。作為純幾何形式世界的基礎(chǔ)，它是所有存在并根據(jù)直線和純光譜顏色的垂直-水平原理關(guān)聯(lián)的世界。

▲彼得·蒙德里安（Piet Mondrian，1872-1944年）

風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)讓抽象的幾何表現(xiàn)形式得到長足發(fā)展，按照嚴(yán)格的數(shù)理邏輯來提煉純粹抽象的幾何視覺語言，反復(fù)運(yùn)用的縱橫直線和原色幾何呈現(xiàn)出的極簡布局，已成為不變的經(jīng)典。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)也是現(xiàn)代主義形成過程中非常重要的藝術(shù)形式和理論來源，其美學(xué)理念對包豪斯產(chǎn)生難以估量的影響。

▲西奧·范·杜斯堡（1883–1931）

1919 包豪斯風(fēng)格

國立包豪斯學(xué)校（Staatliches Bauhaus）是德國藝術(shù)和建筑名校，因其注重建筑造型與實(shí)用機(jī)能合一，簡潔而理性，稱為「 包豪斯風(fēng)格」，為現(xiàn)代建筑學(xué)、各類設(shè)計(jì)以及現(xiàn)代主義美學(xué)奠定基礎(chǔ)，影響深遠(yuǎn)。其主張應(yīng)該在幾何網(wǎng)格布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，使得設(shè)計(jì)具有簡單、功能、準(zhǔn)確、幾何化、高度理性化的特點(diǎn)。

尤其平面設(shè)計(jì)和視覺藝術(shù)，包豪斯中人的作品經(jīng)常見到幾何圖形和色塊等元素，表達(dá)方式亦很抽象，深受20世紀(jì)初抽象主義、立體主義、結(jié)構(gòu)主義等沿自歐洲或俄羅斯的美術(shù)流派影響。包豪斯人才輩出，兩位亞伯斯（Josef Albers、Anni Albers）、拜爾（Herbert Beyer）、布勞耶（Marcel Breuer）和戈德堡（Bertrand Goldberg）等知名藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師，皆是在包豪斯孕育成長的學(xué)生。

▲拉茲洛·莫霍利-納吉,《 Construction Z VII》, 1926

▲Vilmos Huszár (1884–1960)

▲瓦西里・康丁斯基，《弱弧》，1929年作

1981 孟菲斯風(fēng)格

1981年，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師埃托爾·索特薩斯為代表，他召集了一群志同道合的設(shè)計(jì)師在意大利米蘭結(jié)成了“ 孟菲斯集團(tuán)”。然而1980年代的孟菲斯風(fēng)格正在被當(dāng)下設(shè)計(jì)師的重新詮釋下獲得新生，孟菲斯風(fēng)格其設(shè)計(jì)理念充滿了反叛的味道，不拘泥于設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)作態(tài)度，提倡裝飾，色彩艷麗對比強(qiáng)烈，采用非對稱圖形的樣式，以及點(diǎn)線面的隨機(jī)組合，故意扭曲變形，極具視覺沖擊力。

視覺至上的現(xiàn)代幾何設(shè)計(jì)

幾何圖形好在哪里？

眾所周知，人類是視覺動(dòng)物，圖片的觀感往往會比文字直白得多。而 幾何圖形具有簡單、抽象、形式感強(qiáng)的視覺特征，并且在設(shè)計(jì)中豐富多變，要比文字更容易記憶與傳播，因此幾何設(shè)計(jì)也是平面設(shè)計(jì)中長盛不衰的工具，那么現(xiàn)代幾何設(shè)計(jì)還有哪些不可替代的優(yōu)點(diǎn)呢？

▲西班牙設(shè)計(jì)師Ceci Erlich作品

01/

強(qiáng)化信息表達(dá)

圖形是人類社會認(rèn)知世界最初的形態(tài)符號，且作為先于文字出現(xiàn)的視覺符號給人的直觀認(rèn)知能力是文字無法替代的，幾何圖形能通過簡潔的形式構(gòu)成傳達(dá)出深刻豐富的內(nèi)容，還可以 表達(dá)品牌性格，甚至在無形之中傳遞品牌的信息。

02/

裝飾性美學(xué)

圓形、三角形、方形以及形態(tài)各異的多邊形，雖然本身具有一定的規(guī)則性，但表現(xiàn)于畫面中卻有著任何圖形都達(dá)不到的自由變化性，且視覺上具有極強(qiáng)的豐富表現(xiàn)力。因此經(jīng)常運(yùn)用在設(shè)計(jì)中表達(dá)氛圍感和形式感。

設(shè)計(jì)師為墨西哥住宅項(xiàng)目OMA設(shè)計(jì)品牌形象。靈感來源于20世紀(jì)50年代Luis Barragan的建筑風(fēng)格，以光影、幾何和自然明亮的色彩為亮點(diǎn)。在標(biāo)志設(shè)計(jì)中，陰影和幾何促成了和諧的視覺效果。

03/

易于傳播與記憶

在設(shè)計(jì)品牌延展時(shí)，圖形化就是最有力的手段，因其獨(dú)特的表現(xiàn)方式便可以增強(qiáng)視覺的形象特色和趣味性，讓受眾印象深刻， 便于品牌的廣泛傳播或者線下物料宣傳設(shè)計(jì)。

Nourcy的商標(biāo)字體非常簡潔有力，為了進(jìn)一步展現(xiàn)品牌的創(chuàng)造力和格調(diào)，設(shè)計(jì)師利用商標(biāo)中大寫“N”的斜杠元素，再加入一條與之平衡的線條，字母“N”變得更加有趣和靈活，讓人一眼就聯(lián)想到這個(gè)餐飲品牌。

04/

簡化復(fù)雜信息

幾何圖形雖看似簡潔，表現(xiàn)形式卻千變?nèi)f化，其中任何一個(gè)幾何圖形只要合理地進(jìn)行組合與搭配設(shè)計(jì)，便可將真實(shí)物理世界元素，通過幾何手法呈現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，從而達(dá)到視覺美感。展現(xiàn)出的將不僅僅只是一個(gè)圖案形式，更多的是可以傳達(dá)出內(nèi)在的涵義。

這些作品用幾何圖形組成簡單干凈的靜物圖，但實(shí)際上它們在訴說著作者的際遇......設(shè)計(jì)的目標(biāo)在于保持事物基本特性的同時(shí)融入幾何圖形元素。

幾何在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

會運(yùn)用才是硬道理

不論以何種形式和藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)，幾何元素一直都是支撐設(shè)計(jì)作品的靈魂，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中更是遵循形式美學(xué)進(jìn)行著創(chuàng)造，起著不容忽視的視覺傳達(dá)作用。但是幾何美學(xué)不光只是點(diǎn)線面，它還融合其他維度美學(xué)特征，比如色彩、構(gòu)成、重復(fù)、對比等。那么設(shè)計(jì)師們要如何在設(shè)計(jì)中玩轉(zhuǎn)幾何元素呢？

▲西班牙Apofenia設(shè)計(jì)工作室

01/

幾何元素的空間感

在平面的二維空間里，我們使用距離、視角等透視原理來表現(xiàn)空間感，通過對藝術(shù)主體色彩的變化來體現(xiàn)遠(yuǎn)近關(guān)系，從而營造出三維立體效果，讓觀者產(chǎn)生視覺和心理上的空間感。幾何圖案的透視分割作為純粹的空間展現(xiàn)形式，在沒有色彩明暗對比的條件下，表達(dá)出同樣效果的空間感。

Jerry-Lee Bosmans 是荷蘭奈梅亨的視覺設(shè)計(jì)師。他專攻當(dāng)代平面藝術(shù)設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)通常是充滿活力的色彩和俏皮的幾何構(gòu)圖。

The Panama Plus Festival 是一年一度的亞文化節(jié)，展示不同藝術(shù)家、音樂家、演員、作家和攝影師的創(chuàng)意作品。2015年由Moby Digg與ZOO聯(lián)手合作，負(fù)責(zé)文化節(jié)的品牌推廣。主視覺由充滿漸變效果的圓圈構(gòu)成，帶來不一樣的視覺體驗(yàn)。

02/

靈活多變的點(diǎn)線面

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成幾何圖形的基本形態(tài)，在畫面中可進(jìn)行多樣的組合變化設(shè)計(jì)，能給人以豐富多彩的視覺感受。圖形設(shè)計(jì)中，內(nèi)容和形式是相輔相成的。不同形態(tài)的幾何圖形在平面設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容的需要，選擇對應(yīng)的圖形設(shè)計(jì)形式，將內(nèi)容與形式完美地結(jié)合，使整個(gè)設(shè)計(jì)展現(xiàn)和諧統(tǒng)一的一面。

來自中國的直到墻消失設(shè)計(jì)工作室 通過點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，創(chuàng)作了這一系列奧運(yùn)項(xiàng)目相關(guān)的海報(bào)，是在康定斯基抽象繪畫的影響下創(chuàng)作出來的 ，從1996美國亞特蘭大奧運(yùn)會到2020東京奧運(yùn)會，七張海報(bào)也分別表現(xiàn)了七個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。

Gobble是一個(gè)有趣和活潑的食品服務(wù)供應(yīng)品牌，設(shè)計(jì)師在包裝上運(yùn)用線條與幾何圖形清晰而簡潔地為顧客傳達(dá)信息，去繁就簡，讓食物材料成為主角。

如今，幾何抽象藝術(shù)已在世界成為主流，隨著人類社會的不斷發(fā)展與進(jìn)步，隨著電子高科技和數(shù)字圖像被大眾泛用，新的視覺形象使藝術(shù)的疆界不斷外延和擴(kuò)展，新的材料丶新的工具也伴隨著這個(gè)人類前所未有的時(shí)代，迅速發(fā)展和大量涌現(xiàn)出來，這一切都為當(dāng)代藝術(shù)家在表現(xiàn)這種當(dāng)下新視覺形象，提供了可靠的藝術(shù)理論支撐和堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作靈感及源泉。