文 Article / 趙樂(lè) Le Zhao

圖 Pictures / FormSWISS、東京 ddd 畫廊 kyoto ddd gallery

東京ddd畫廊新開(kāi)幕的展覽“FormSWISS”一如其名，呈現(xiàn)了瑞士當(dāng)下的視覺(jué)設(shè)計(jì)業(yè)，收錄了平面設(shè)計(jì)、海報(bào)、雜志排版、動(dòng)態(tài)圖形等作品。但對(duì)于策展人丸山新（Arata Maruyama）而言，“FormSWISS”的開(kāi)始卻源自于疫情前的領(lǐng)悟，他表示：“雖然網(wǎng)絡(luò)環(huán)境正在迅速擴(kuò)展到我們生活的各個(gè)領(lǐng)域，我們因此可以隨時(shí)隨地吸取各種信息，但仍有一些東西是只能在現(xiàn)實(shí)世界中獲得�！�

早在2019年，他就只身前往瑞士旅行了一個(gè)月，以進(jìn)行設(shè)計(jì)研究。在列出了設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)學(xué)校和博物館的名單后，他便搭上了區(qū)間火車，手里拿著相機(jī)，親自前往拜訪。這一段極為個(gè)人的探索便在隨后發(fā)展出“Form”網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

“5月1日”海報(bào)（2013）設(shè)計(jì)：“休伯圖斯”（Hubertus）設(shè)計(jì)工作室

回到“FormSWISS”的展覽現(xiàn)場(chǎng)中，一系列的展示作品雖然乍看沒(méi)有任何風(fēng)格上的相似性。但這些作品的創(chuàng)作者大部分都來(lái)自瑞士的二線城市，甚至更小的城市。比如洛桑（Lausanne）、盧加諾（Lugano）、琉森（Lucerne）、圣加侖（St. Gallen）、基亞索（Chiasso）、沃韋（Vevey）等。究竟是什么緣故讓這些設(shè)計(jì)師選擇到“小城”做設(shè)計(jì)呢？

對(duì)于拉里薩·卡斯帕（Larissa Kasper）和羅薩里奧·弗洛里奧（Rosario Florio）而言，在圣加侖設(shè)立工作室的原因，主要來(lái)自于該城市在書籍設(shè)計(jì)方面的悠久傳統(tǒng)。過(guò)去，這里曾是知名字體設(shè)計(jì)師和印刷先鋒魯?shù)婪颉せ羲固乩眨≧udolf Hostettler）和約斯特·霍楚利（Jost Hochuli）的發(fā)跡之地�！暗�今日，從事該領(lǐng)域的人大多已遷移到像蘇黎世這樣的大城市。而我們因?yàn)樵?0多年前就在此成立工作室，也與其他當(dāng)?shù)?a href=http://seniorhumorist.com/ target=_blank class=infotextkey>平面設(shè)計(jì)師建立起像家人的關(guān)系，所以隨著工作室的成績(jī)逐漸卓越，我們便意識(shí)到，地點(diǎn)不再像以前那樣重要�！�

“羅曼德劇院”（T héâ t r e P o p u l a i r eRomand）海報(bào)、目錄（2019）設(shè)計(jì)：SU

他們還稱，因?yàn)椤吧碓谳^小的城市，我們更有機(jī)會(huì)專注于自己的工作方式，并有效地四處移動(dòng)。在成本普遍較低的情況下，我們所感受到的財(cái)務(wù)壓力也較小。”或許，這也是為什么他們也有可能與本齊格·海格（B.nziger Hug）工作室一同經(jīng)營(yíng)視覺(jué)藝術(shù)書籍出版社“叢林”（Jungle Books）。問(wèn)及設(shè)計(jì)與出版領(lǐng)域的差異性時(shí)，他們就覺(jué)得，兩者其實(shí)在本質(zhì)上都得對(duì)內(nèi)容負(fù)起責(zé)任。當(dāng)然，在為自家出版社設(shè)計(jì)的時(shí)候，概念、格式、質(zhì)感以及編輯更是不得不考量的事。“這是一個(gè)不同的過(guò)程和方法，但我們發(fā)現(xiàn)它們都同等同樣重要，得具有啟發(fā)性�！�

不過(guò)，位于二線城市的設(shè)計(jì)工作室也有時(shí)候會(huì)處于劣勢(shì)的地位，尤其在瑞士這個(gè)擁有多元語(yǔ)言的國(guó)家，處于特定語(yǔ)言區(qū)域的工作室往往有可能被局限于“相同語(yǔ)言”的設(shè)計(jì)案。像入駐到洛桑舊城區(qū)“l(fā)a Cité”的設(shè)計(jì)雙人組巴爾默·海倫（BalmerH.hlen）就向來(lái)只會(huì)接到法語(yǔ)類的項(xiàng)目。但他們認(rèn)為，洛桑至少還是一個(gè)充滿博物館、美術(shù)館、劇院、演唱活動(dòng)和獨(dú)立電影院的文化之都�！耙虼藱C(jī)會(huì)也相對(duì)較多，而作為平面設(shè)計(jì)師，我們就有更多的自由去實(shí)踐美妙的計(jì)劃。”即便競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，但他們亦稱不同語(yǔ)言的好處就是“能為城市提供文化與心態(tài)的多樣和包容性。”

“創(chuàng)造者見(jiàn)面會(huì)”（Rendez - vousdescréateurs）視覺(jué)形象（2017）設(shè)計(jì)：巴爾默·海倫（Balmer Hählen）

比如他們?cè)?017年獲得項(xiàng)目“創(chuàng)造者見(jiàn)面會(huì)”（Rendez-vous des créateurs）設(shè)計(jì)案就展現(xiàn)出他們獨(dú)特的排版和令人驚訝的形式創(chuàng)作：這一系列包含邀請(qǐng)函的印刷品，突破了當(dāng)前印刷技術(shù)的極限。設(shè)計(jì)師們?cè)谥谱餮��?qǐng)函時(shí)就提出：“如果‘印象派’代替了平面設(shè)計(jì)會(huì)發(fā)生什么事？”遵循此概念，他們就考量并應(yīng)用了九種不同的印刷工藝：絲印、清漆、植絨、燙金、沖壓、壓花和激光切割等來(lái)為字體提供質(zhì)感，然后再選用一系列不同的紙材來(lái)創(chuàng)造完美的融合。難怪，該項(xiàng)目曾在 2018 年?yáng)|京字體指導(dǎo)俱樂(lè)部（Tokyo TypeDirectors Club）的年度大賞中贏得 TDC 獎(jiǎng)。

毗鄰意大利的瑞士南部區(qū)域，也讓設(shè)計(jì)師的“跨國(guó)”合作頻頻：像工作于意大利科莫（Como）區(qū)域的 CCRZ 工作室就在 2018 年為盧加諾市設(shè)計(jì)了“職業(yè)展”（Espoprofessioni）的形象和展覽空間；相對(duì)地，出生于羅馬，但如今工作在瑞士南部基亞索的阿爾菲奧·馬澤（Alfio Mazzei）則在 2019 年為意大利原子筆品牌皮格拉（Pigra）設(shè)計(jì)了視覺(jué)形象。

皮格拉（Pigra）視覺(jué)形象（2019）設(shè)計(jì)：阿爾菲奧·馬澤（Alfio Mazzei）

CCRZ的設(shè)計(jì)初衷，除了為兩年一次的職業(yè)展提供視覺(jué)形象外，也需要彰顯出盧加諾這座城市為年輕人提供了大量的專業(yè)培訓(xùn)和就業(yè)機(jī)會(huì)的事實(shí)。所以，該設(shè)計(jì)除了以華麗色彩、雕像感字母、抽象性符號(hào)來(lái)符合年輕一族的個(gè)性外，也同時(shí)讓最終的設(shè)計(jì)語(yǔ)言可對(duì)應(yīng)不同的專業(yè)領(lǐng)域，并靈活地進(jìn)行組合，好讓求職者帶著更大的好奇心去接觸并發(fā)現(xiàn)趣味性。至于展會(huì)的設(shè)計(jì)，他們也以相同的概念做反映：巨大的背光紙景和純灰色地板雖然無(wú)華，但卻定義了展位空間，讓置入其中的實(shí)木展示桌敘述了有關(guān)未來(lái)的故事。

至于“Pigra”的設(shè)計(jì)，則充滿了意大利風(fēng)格的經(jīng)典玩味性。尤其當(dāng)品牌名就在意大利語(yǔ)中意為“懶惰”時(shí)，阿爾菲奧就決定讓品牌所揶揄的意大利人刻板印象轉(zhuǎn)為正向的觀點(diǎn)。他解釋：“標(biāo)志設(shè)計(jì)的字母，看起來(lái)就像是沙發(fā)一樣圓潤(rùn)舒適的原因就是希望提供一種‘坐下來(lái)放松一下’的視覺(jué)性，以反映出‘意大利人工作如此努力和如此迅速，以至于顧客自己都可以坐下來(lái)偷懶’的印象�！�

“盧加諾市：職業(yè)展”（CittàdiLugano:Espoprofessioni）視覺(jué)形象（2018）設(shè)計(jì)：CCRZ 設(shè)計(jì)工作室

其實(shí)，二線城市的地點(diǎn)并沒(méi)有阻擋設(shè)計(jì)師與大品牌合作的機(jī)遇。其中的最佳例子就有基于瑞士中部琉森的“飛先”（Feixen）工作室。由國(guó)際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟（Alliance Graphique Internationale）史上最年輕成員費(fèi)利克斯·普法夫利（Felix Pf.ffli）創(chuàng)立，“飛先”在2018 年為耐克的“Air Max 日”制作的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)海報(bào)就一鳴驚人地讓工作室名聲大噪。那以“無(wú)重力”獨(dú)創(chuàng)字體系統(tǒng)來(lái)設(shè)計(jì)的作品，不僅無(wú)視正規(guī)字體的排列法，還讓人不禁有一種“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”的新奇感。費(fèi)利克斯認(rèn)為，“AirMax 日”就是歡慶這雙經(jīng)典鞋款的大日子，所以為何要遵守規(guī)矩呢？“只要知道平面設(shè)計(jì)的規(guī)則后，才能不怕打破它們，以創(chuàng)造出出色的作品。”他說(shuō)。

耐克 Air Max 海報(bào)、動(dòng)畫（2018）設(shè)計(jì)：“飛先”工作室

瑞士的“小城”設(shè)計(jì)是否正展示出平面設(shè)計(jì)業(yè)的新趨勢(shì)，抑或這只是個(gè)獨(dú)有的案例？選擇關(guān)注這些設(shè)計(jì)師的丸山新就認(rèn)為，從這一角度去觀察瑞士設(shè)計(jì)、教育、生活方式和價(jià)值觀的目的，就是希望能為觀者提供不同于傳統(tǒng)印象的瑞士設(shè)計(jì)。“從如此多維度做介紹，我亦希望讓觀者停下來(lái)重新思考設(shè)計(jì)的美感、功能和哲學(xué)，以及過(guò)上豐富生活意味著什么。”他總結(jié)道。