設計師們都熱衷于為一塊空白的畫布尋找方法，來為白紙上的無限可能的混亂帶來一些秩序。

其中，建立在斐波那契數(shù)列中的黃金比例是最經(jīng)典也是最根深蒂固的創(chuàng)作技巧之一。

斐波那契數(shù)列是一系列數(shù)字，0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、……從第3個數(shù)字開始，每個數(shù)字都等于前兩項之和，這與自然界中常見的比例有關。

而黃金比例則是將這些數(shù)字的比例映射到各種網(wǎng)格系統(tǒng)上。
黃金比例的理論認為，當這些比例應用于設計排版、構圖等任何畫面中，都會讓它們從視覺上看起來更美，理由是黃金比例與自然密切相關。
也有人說，
"創(chuàng)新設計在網(wǎng)格之外。"

為了能夠評估到底哪一種方式更好，我們必須先相對了解他們，畢竟，要知道如何打破任何規(guī)則，首先得熟知規(guī)則。
黃金分割率已經(jīng)存在了數(shù)千年，直到今天仍然存在分歧，但可以說沒有其他理論像這樣流行、有基礎和影響力。

曾與迪士尼、新百倫、Wired、NFL 和 Sonic 等客戶合作過，并在 Instagram 上擁有近 25 萬粉絲的平面設計師：George Bokhua，曾經(jīng)在他的標識設計課程中說過：
黃金比例是長度大約是寬度的 1.6 倍，這個比例曾經(jīng)并且被一些人認為是最吸引人的比例。但 George 認為，用什么比例關乎設計師的個人喜好。
George 本人在設計圖標和符號時，就更喜歡使用接近正方形的比例，他認為正方形的比例更加實用，畫面更容易平衡。

他認為，黃金螺旋比例應該在合適的機會出現(xiàn)時使用。比如，如果是設計蝸牛的外殼，很明顯比例不會起作用，這僅僅是因為蝸牛殼中螺旋的衰減值小于黃金比例（1.618…）。
但是，如果是設計天鵝頸，即使在現(xiàn)實生活中天鵝頸并不是 100% 符合黃金比例，卻仍然可以使用，僅僅是因為它更接近黃金螺旋。
在這種情況下，George 也很樂意向黃金螺旋是一種美的標準的“浪漫”理念致敬。

重要的是：
這些都只是指導方針，而不是創(chuàng)作的束縛。
“設計師不應將黃金比例視為限制，而應視為自由混亂中的一個框架�！�
設計師應該自由選擇他們認為吸引眼球的任何東西，網(wǎng)格和黃金比例只是幫助構建幾何形狀和其他設計元素，以達到設計師本身的意圖。

世界著名的平面設計專家 Steven Heller，曾在紐約時報擔任藝術總監(jiān)長達 33 年之久，在紐約視覺藝術學院任教數(shù)十年。

在他曾經(jīng)出版的標識設計書中，選取了當今文化中最知名的 50 個標識——從 IBM 到 eBay，從樂高到 NASA——并剖析它們，分析它們的組成部分、設計和最終應用。

那么，這 50 個標識是否都隱藏著黃金比例？
事實并沒有，這個理論真的不能一概而論，除非這是你個人的美學追求。
經(jīng)典的黃金比例可以造就出色的設計，但不是所有設計都必須建立于黃金比例之上。
不過，當我們懷疑規(guī)則，或想打破規(guī)則之前，我們必須要先學習它們，學習好基礎知識永遠不會有錯，我們需要知道我們懷疑和打破的對象到底是什么。