波普設(shè)計(jì)是一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)又面向大眾的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，20世紀(jì)60年代興起于英國(guó)并波及歐美。

波普設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征應(yīng)該是在一種更加開放和多元性需求環(huán)境上，形成的技術(shù)與藝術(shù)之間矛盾統(tǒng)一的嶄新關(guān)系，而由波普藝術(shù)產(chǎn)生的各種理念也呈現(xiàn)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，通過(guò)客觀的介紹和分析，表達(dá)出波普的發(fā)展趨勢(shì)以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域?qū)τ诓ㄆ诊L(fēng)格的應(yīng)用。

波普即“POP”是英文“popular”的縮寫�！癙OP”一詞最早出現(xiàn)于1947年保羅奇創(chuàng)作的作品《我是一個(gè)富人的玩具》中。1956年漢密爾頓在他的《是什么讓今天的家庭如此不同》中，“POP”一詞再次出現(xiàn)，這幅作品成了波普藝術(shù)最具代表性的作品。畫中是一間現(xiàn)代公寓，里面有從畫報(bào)上剪下的一個(gè)手拿巨大棒棒糖的肌肉發(fā)達(dá)的男子和一個(gè)傲慢的半裸女郎。公寓里有大量的文化產(chǎn)品：電視機(jī)，錄音機(jī)，臺(tái)燈吸塵器等家庭必須品。放大的連環(huán)畫書封面、透過(guò)畫里的窗戶可以看到一個(gè)電影屏幕。男子手上的棒糖上有三個(gè)很大的字母POP。顯然，大眾消費(fèi)文化是波普藝術(shù)的基本依托。就在1957年，漢密爾頓發(fā)表了一張流行藝術(shù)特色清單，他闡述了波普藝術(shù)具有以下幾種特征：具有流行性、曇花一現(xiàn)、一種消耗品、低成本、批量生產(chǎn)化、年輕、詼諧機(jī)敏、性感、手法巧妙、充滿魅力、大企業(yè)。

波普藝術(shù)的興起反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。它是二戰(zhàn)后現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物。波普藝術(shù)家借助這些通俗的、流行的大眾傳播媒介，采用布面油畫、裝置、拼貼、絲網(wǎng)印刷等方式，通過(guò)大眾視覺圖像的拼貼組合進(jìn)行創(chuàng)作。它將人們?nèi)粘Ｉ�活中顯而易見的歌星、影星、廣告海報(bào)、可口可樂(lè)等形象與事物，通過(guò)選擇和仔細(xì)制作重新呈現(xiàn)在大眾面前，用以展示我們的時(shí)代生活，讓人與時(shí)代保持密切聯(lián)系，是藝術(shù)與生活的結(jié)合。

波普設(shè)計(jì)的特征

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詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)

波普設(shè)計(jì)打破了第二次世界大戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于現(xiàn)代國(guó)際主義風(fēng)格的過(guò)于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)。它是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)。

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造型奇異、夸張，色彩艷麗

設(shè)計(jì)師在室內(nèi)、家具、服飾和平面設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，表現(xiàn)出前所未有的形式:夸張、奇 異、富于想像力的造型:色彩單純、 鮮艷;材料多選用塑料或廉價(jià)的纖維板、陶瓷等。其設(shè)計(jì)掙脫了一切傳統(tǒng)束縛，具有鮮明的時(shí)代特征。

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以青少年群體為市場(chǎng)目標(biāo)

其市場(chǎng)目標(biāo)是青少年群體，迎合了青年的桀驁不羈、玩世不恭的生活態(tài)度及其標(biāo)新立異、用畢即棄的消費(fèi)心理。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言中的波普元素

波普藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)地特殊影響力在于它運(yùn)用大眾語(yǔ)言和通俗手法來(lái)表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)藝術(shù)的價(jià)值觀念；并利用各種新興的表現(xiàn)手法使平面設(shè)計(jì)更具生活化、流行化，迎合現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。波普設(shè)計(jì)非常強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品表面視覺的裝飾設(shè)計(jì)，而不僅僅注重結(jié)構(gòu)、功能方面的結(jié)合。它致力于通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)讓人們感受到生活的愉快，自然地表達(dá)出享受生活得快樂(lè)�，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中，人們更愿意去關(guān)注這樣沖擊力強(qiáng)，視覺效果好，明快活潑的設(shè)計(jì)作品。而且這種設(shè)計(jì)風(fēng)格也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的商業(yè)化帶來(lái)了更多的價(jià)值。

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波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的影響

在波普藝術(shù)影響下的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，第一，通常采用多樣化的新型材料，并運(yùn)用拼貼和組合的方法呈現(xiàn)在平面廣告中，以達(dá)到強(qiáng)烈的視覺沖擊力。多樣化材料的運(yùn)用不僅豐富了平面設(shè)計(jì)的形式，同時(shí)還拉進(jìn)了藝術(shù)與生活的距離，滿足了大眾對(duì)藝術(shù)的需求與愿望。第二，具有絢麗的色彩搭配。其表現(xiàn)為：個(gè)性鮮明、輕松亮麗、風(fēng)格簡(jiǎn)單的用色搭配。第三，具有獨(dú)特的造型手法。其主要借助于日常生活中的各種繪畫圖案和視覺元素在設(shè)計(jì)圖紙上進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師們往往反復(fù)多次地頻繁運(yùn)用同一種視覺元素，對(duì)其進(jìn)行有序重復(fù)的排列組合，達(dá)到理想的排版方式。第四，具有豐富的情感因素。設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過(guò)程中往往融入了自身豐富的情感因素，他們更加注重青年一代消費(fèi)群體的價(jià)值取向，融入當(dāng)時(shí)主流文化情感元素，從而通過(guò)設(shè)計(jì)作品與普通大眾進(jìn)行交流與互動(dòng)，增強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)的感染力和親近力。

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波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代服飾文化的影響

波普藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)上多種多樣。服裝設(shè)計(jì)無(wú)論是在圖案樣式的創(chuàng)新方面還是面料的發(fā)展更新上，深刻地影響到了現(xiàn)代服裝的變化發(fā)展。不少服裝設(shè)計(jì)師從波普藝術(shù)中獲取靈感。波普?qǐng)D案取材廣泛，生活中的許多題材都被作為原型用于服飾圖案上，色彩大膽艷麗。

波普時(shí)裝設(shè)計(jì)的代表人物之一是英國(guó)女設(shè)計(jì)師瑪麗·匡特，她以倫敦街頭的年輕人為設(shè)計(jì)服務(wù)對(duì)象，率先把的迷你裙推上街頭，后設(shè)計(jì)出簡(jiǎn)單而短小的“小衣裝”的外衣及彩色長(zhǎng)統(tǒng)襪、幾何圖形羅紋毛衣等令人眼花繚亂的反傳統(tǒng)服飾。這種服裝的很快就得到青年人的青睞，風(fēng)靡一時(shí)。而到了20世紀(jì)90年代中期，出現(xiàn)的一些印有各種波普頭像的T恤衫，這就是波普藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)。在波普藝術(shù)流行時(shí)期，高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師也不斷地從波普藝術(shù)中吸取靈感，使波普風(fēng)格的服飾圖案出現(xiàn)在他們的服裝設(shè)計(jì)中。

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波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑的影響

20世紀(jì)60年代，隨著商品經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，大眾文化的廣泛傳播，人們已經(jīng)不再滿足于現(xiàn)代建筑的“千篇一律”，渴望個(gè)性和與眾不同。在商品經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展、大眾文化的廣泛傳播、波普藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊。對(duì)建筑師及建筑思潮也產(chǎn)生了劇烈的影響。文丘里等人在現(xiàn)代主義建筑受到質(zhì)疑挑戰(zhàn)時(shí)，把一些帶有偶然性，拼湊而成的建筑設(shè)計(jì)出來(lái)，建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了一股不講究理性，只重視視覺沖擊的設(shè)計(jì)潮流，稱之為“波普建筑”。波普建筑以其通俗易懂的形象、濃厚的商業(yè)氣息、詼諧幽默的語(yǔ)言等突出特點(diǎn)，同建筑師們把一些極其通俗易懂的元素運(yùn)用到建筑中去，使建筑變得通俗易懂，打破了高雅建筑與低俗建筑的界限，向人們展示了一種全新的建筑形式。波普建筑表達(dá)樂(lè)觀主義的情緒，建筑師將波普主義與現(xiàn)代主義結(jié)合，創(chuàng)造出更符合時(shí)代特色的建筑。波普現(xiàn)象對(duì)現(xiàn)代建筑在思想上起到了解放的作用，在形式上提供了可供參考的新途徑。

波普設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

波普設(shè)計(jì)是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的挑戰(zhàn)

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波普設(shè)計(jì)是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的具有戲謔性的挑戰(zhàn)，它打破了第二次世界大戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于現(xiàn)代國(guó)際主義風(fēng)格的過(guò)于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)。

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波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮

波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會(huì)、青少年消費(fèi)市場(chǎng)、反叛立場(chǎng)，特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)的反感有密切關(guān)系。

英國(guó)的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是為了改變其設(shè)計(jì)落后的地位，而又避開現(xiàn)代主義階段的一條捷徑，它的思想根源是從美國(guó)大眾文化中來(lái)的。設(shè)計(jì)家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的國(guó)際主義、理性主義、減少主義設(shè)計(jì)特征背道而馳的新產(chǎn)品。

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波普設(shè)計(jì)促使設(shè)計(jì)注意力向消費(fèi)者轉(zhuǎn)移

從英國(guó)波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)，可以也清楚地看出，在大眾-次性消費(fèi)文化背景之下，功能主義設(shè)計(jì)已難以滿足新的消費(fèi)心理和觀念的需要，它促使設(shè)計(jì)師將注意力移向消費(fèi)者及其深層心理需要。

波普藝術(shù)不僅開拓了自己的流行先河，同時(shí)也推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的新發(fā)展。隨著時(shí)代的變遷，相信這一活力四射的藝術(shù)潮流會(huì)繼續(xù)延續(xù)下去，并在設(shè)計(jì)的領(lǐng)域中大放異彩。