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意大利國寶級設(shè)計(jì)師加埃塔諾·佩謝個(gè)人展在京開幕

資訊頻道 - 展會來源：藝術(shù)中國作者：dayue 2022-03-23

加埃塔諾·佩謝：人無完人

展覽時(shí)間：2022年3月20日–2022年6月30日

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館1號館，北京市朝陽區(qū)百子灣路32號

‍‍“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍2022年3月20日，意大利國寶級設(shè)計(jì)師加埃塔諾·佩謝的個(gè)展“加埃塔諾·佩謝：人無完人”（Gaetano Pesce: Nobody’s Perfect）于今日美術(shù)館開幕，該展覽將持續(xù)至6月30日。

‍‍加埃塔諾·佩謝是位極富傳奇色彩的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家。他的作品橫跨了建筑、城市規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)以及展覽設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。他秉承著先鋒的設(shè)計(jì)理念和普世關(guān)懷，以色彩濃郁、造型百變、創(chuàng)意無限的作品在各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

‍‍“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍此次展覽呈現(xiàn)出佩謝跨越半個(gè)多世紀(jì)、近100件獨(dú)特作品，涵蓋了品類豐富的家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑模型、樹脂畫、裝置和影像復(fù)刻、文獻(xiàn)資料等媒介，為觀眾搭建起奇思妙想的繽紛世界。

‍‍“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍在今日美術(shù)館的二層展廳，觀眾會與佩謝“本人”相遇，隨后進(jìn)入視線的則是佩謝的兩組重要作品：Up椅和Pratt椅。佩謝對樹脂椅子的早期研究成果和他那些知名的設(shè)計(jì)作品都會出現(xiàn)在二層的主廳中。三層的展廳則利用文獻(xiàn)、模型和大量手稿等資料向觀眾展示了佩謝在建筑領(lǐng)域的思索和探索。

“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍今日美術(shù)館館長張然表示，“加埃塔諾·佩謝先生以個(gè)性而獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格在上世紀(jì)60年代意大利的設(shè)計(jì)領(lǐng)域開辟出一條獨(dú)特而綺麗的路徑。他在設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮實(shí)驗(yàn)性，在半個(gè)多世紀(jì)的設(shè)計(jì)與藝術(shù)生涯中，從未間斷過對創(chuàng)新的探索。全球性的經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)久不衰的創(chuàng)造力，以及對社會問題的深切關(guān)注為他贏得國際現(xiàn)象級的聲譽(yù)。”

今日美術(shù)館館長張然發(fā)言

‍‍不完美，不是一種錯(cuò)誤

‍‍在佩謝看來，不完美才是人性的表現(xiàn)。雖然我們來自不同的地域，擁有不同的文化、不同的立場。但是人生而平等自由，這無關(guān)于性別、種族、身份等差異。正如他本人所言，“不同是一種品質(zhì)，而不是一個(gè)錯(cuò)誤。能保持不同也證明了你是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體�！�

‍‍自2002年起，佩謝開始進(jìn)行“人無完人”系列創(chuàng)作，其中的椅子作品以抽象的形態(tài)刻畫出來不同的人像。這些人像有著不同身份、面貌和情緒，展現(xiàn)著繽紛世界中的眾生百態(tài)。非常有意思的一點(diǎn)是：該系列每件作品制作完成后都有一張由制作者簽署的“出生證明”，這一人性化的身份賦予行為，為原本冰冷的物品注入了溫暖的靈魂，使其瞬間“活”了起來。佩謝記錄下這些形色各異的人，而正是這些“不同”的獨(dú)立個(gè)體的存在，證明了這個(gè)世界的豐富多彩。

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‍‍加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），人無完人椅，2002-2019，樹脂、顏料

‍‍解除女性禁錮

‍‍為女性發(fā)聲的想法始終流淌在佩謝的血液里，這與他從小在母親、表妹、祖母的關(guān)照和陪伴下長大的成長經(jīng)歷息息相關(guān)。他表示，“女性身上有一種包容的品質(zhì)，很有韌性，不吝付出。我從她們身上學(xué)到了很多�！�

‍‍佩謝不但傾向于在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)女性特質(zhì)，還經(jīng)常在不同場合發(fā)表他平權(quán)思想。《Up5_6扶手椅》是代表佩謝女性關(guān)懷思想的重要作品，也被譽(yù)為是“20世紀(jì)最著名的椅子之一”。自1969年首次亮相于意大利米蘭家具博覽會，這一系列就成了設(shè)計(jì)史中的里程碑作品。

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），UP5_6 椅手稿，1969，墨水、彩色蠟筆、紙

‍‍創(chuàng)作中，佩謝將模仿女性身體的Up5與球形腳凳Up6以一條繩子相連，指向女性自由仍被禁錮的現(xiàn)狀，并呼喚社會早日解除這種禁錮。歷史上很多名人也是這件作品的忠實(shí)擁護(hù)者，比如藝術(shù)家達(dá)利、時(shí)尚設(shè)計(jì)師皮爾·卡丹等。此次展覽展出了這款椅子在1969年的首個(gè)木制模型。

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），UP5_6 扶手椅，1969，木材、鐵

‍‍用創(chuàng)新把未來變成現(xiàn)在

‍‍創(chuàng)新是什么？佩謝的答案是——創(chuàng)新就是把未來變成現(xiàn)在。他在設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新精神體現(xiàn)在材料、造型、顏色、理念等等方面。其中，對樹脂材料創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)和研究是他重要的工作內(nèi)容之一，他一直在不斷實(shí)驗(yàn)，拓展對樹脂這種材料的認(rèn)知。他利用樹脂材料隨機(jī)產(chǎn)生的流動特征及暈染效果賦予作品獨(dú)特的顏色和紋理，讓每件作品都具有獨(dú)一無二的造型。

‍‍Pratt椅是藝術(shù)家對于探尋藝術(shù)與設(shè)計(jì)是否存在分界線的一次實(shí)驗(yàn)。在這次實(shí)驗(yàn)中，所有椅子的形態(tài)都是因樹脂材料本身化學(xué)比例的不同而產(chǎn)生的變化。除了椅子，佩謝還將樹脂材料運(yùn)用到花瓶和臺燈等作品的設(shè)計(jì)上，不斷打破傳統(tǒng)材料壁壘，使作品煥發(fā)出新的生機(jī)。

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），Pratt椅，1984-2019，樹脂

‍‍環(huán)保理念的踐行者

‍‍佩謝珍愛自然，在他看來，“自然形成的、客觀存在的生命體最美�！彼�設(shè)計(jì)創(chuàng)意時(shí)常從自然中汲取靈感，同時(shí)以自己的作品反映現(xiàn)實(shí)中亟需改善的環(huán)境問題。展覽中，我們向觀眾呈現(xiàn)佩謝與“環(huán)�！敝黝}相關(guān)的眾多設(shè)計(jì)作品，它們以或抽象或具象的造型與自然發(fā)生對話，喚起公眾對生態(tài)問題的關(guān)注。

“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍其中，“有機(jī)建筑”是佩謝以建筑師的身份于1989-1993年間的開創(chuàng)性設(shè)計(jì)成果，這一建筑成為世界上首個(gè)垂直花園。該建筑表面郁郁蔥蔥的是132種本土植物和樹木，能有效緩解城市內(nèi)的熱島效應(yīng)，顯現(xiàn)出了佩謝在環(huán)保領(lǐng)域的踐行力。

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），有機(jī)建筑（攝影），1989-1993

‍‍“人性化”建筑的構(gòu)造者

‍‍佩謝早年就讀于建筑學(xué)院。本次展覽以文獻(xiàn)、模型和大量手稿，向觀眾呈現(xiàn)佩謝的建筑師身份，展示他在建筑領(lǐng)域的思索和工作成果。

“加埃塔諾·佩謝：人無完人”展覽現(xiàn)場

‍‍《孤獨(dú)教堂》是藝術(shù)家在1974年構(gòu)思的一系列建筑項(xiàng)目，象征著為都市人建造的一座“庇護(hù)所”；而另一組作品《巴伊亞小屋》是佩謝在巴西進(jìn)行的一次結(jié)合當(dāng)?shù)刈匀慌c人文的建筑實(shí)驗(yàn)，他在當(dāng)?shù)亟ㄔ炝税鸵羴喰∥�，并將許多巴西當(dāng)?shù)夭牧先谌肫渲小?/span>

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），孤獨(dú)教堂手稿，1974-1977

加埃塔諾•佩謝（Gaetano Pesce），孤獨(dú)教堂，1977

‍‍除此以外，佩謝許多具有前沿性和探索性的建筑設(shè)計(jì)構(gòu)思，如《美國俄克拉荷馬州紀(jì)念館手稿》《多元論建筑手稿》《重建世貿(mào)中心手稿》等珍貴的手稿也出現(xiàn)在此次展覽中。相信每一個(gè)步入展廳的觀眾，都會對這位不按常理出牌的意大利設(shè)計(jì)師產(chǎn)生自己獨(dú)到的解讀。