在日常生活中，有一種藝術(shù)形式幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在參與著我們的生活，它便是字體設(shè)計(jì)�；蛟S很少有人會(huì)注意到，它對(duì)于我們的生活產(chǎn)生了多大的影響：當(dāng)我們下意識(shí)地選擇某種字體輸入文字，以便讓書寫的過(guò)程更加令人愉悅；亦或是使用某種不同的字體讓文檔獲得最佳的視覺(jué)效果時(shí)，字體設(shè)計(jì)都在發(fā)揮著它獨(dú)有的作用。

而創(chuàng)造這一切的字體設(shè)計(jì)師，也稱得上是優(yōu)秀的藝術(shù)家：通過(guò)重塑造型、調(diào)整線條、恰到好處地控制每個(gè)文字間的距離，讓平凡的文字呈現(xiàn)前所未見(jiàn)的奇妙樣貌，這無(wú)疑是一門高明的藝術(shù)。

被《每日郵報(bào)》譽(yù)為“字體行業(yè)最偉大的人物之一”的字體設(shè)計(jì)師埃德·本吉蓋特（Ed Benguiat），便是其中的佼佼者。他于不久前的10月15日去世，享年92歲。

在作為字體設(shè)計(jì)師的一生中，埃德·本吉蓋特共創(chuàng)作了超過(guò)600款字體，我們熟悉的福特公司商標(biāo)、《時(shí)尚先生》《花花公子》《紐約時(shí)報(bào)》等著名雜志的標(biāo)題，以及《安妮·霍爾》《人猿星球》《雙峰》都是他的手筆。其中最著名的ITC Benguiat字體風(fēng)靡了整個(gè)80年代，史蒂芬·金的每本小說(shuō)封面都有它的身影。直到今天，這款字體依然被應(yīng)用于美劇《怪奇物語(yǔ)》中。

現(xiàn)在，讓我們一起來(lái)回顧他頗具傳奇性的一生，重新認(rèn)識(shí)這個(gè)字體背后的創(chuàng)造者和藝術(shù)家。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)生涯

出生于1927年的埃德·本吉蓋特成長(zhǎng)于紐約布魯克林，母親是紅十字會(huì)的司機(jī)，父親則是Bloomingdale's的設(shè)計(jì)總監(jiān)。受到父親的影響，埃德·本吉蓋特從小就對(duì)鋼筆和畫筆有著濃厚的興趣，九歲時(shí)就已經(jīng)熟悉了設(shè)計(jì)和刻字的相關(guān)知識(shí)。 

與想象中不同的是，繪畫和設(shè)計(jì)的愛(ài)好在他身上的影響并未迅速顯現(xiàn)。在繪圖之余，年幼的埃德·本吉蓋特喜歡上了音樂(lè)，并很快沉迷其中。

在二戰(zhàn)前后的時(shí)間里，埃德·本吉蓋特的職業(yè)是爵士樂(lè)鼓手，用埃迪•貝納特的藝名在許多知名樂(lè)隊(duì)中參與演出，包括（Eddy Benart）斯坦·肯頓（Stan Kenton），克勞德•索恩希爾（Claude Thornhill）和伍迪•赫爾曼（Woody Herman）的樂(lè)隊(duì)。 

盡管在音樂(lè)領(lǐng)域頗有成就，但一次偶然的經(jīng)歷卻讓埃德·本吉蓋特開(kāi)始重新思考自己未來(lái)的方向：一天，埃德·本吉蓋特去音樂(lè)工會(huì)繳納工費(fèi)，在那里，他見(jiàn)到了許多年事已高、謀生堪憂的樂(lè)手。

當(dāng)意識(shí)到“自己有一天也會(huì)像這些老人一樣，只能在成人典禮和婚禮上演奏”時(shí)，埃德·本吉蓋特覺(jué)得，是時(shí)候換個(gè)領(lǐng)域了。他重新拾起了中斷已久的繪圖事業(yè)，報(bào)名了一所位于第五大道上的廣告藝術(shù)學(xué)院，以插圖畫家的身份進(jìn)行學(xué)習(xí)。

但這條道路走起來(lái)并不容易。埃德·本吉蓋特?zé)嶂杂谀７職v史上的畫家繪制女性裸體，這直接招致了老師的強(qiáng)烈反對(duì)，甚至要求他退學(xué)——彼時(shí)美國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣趨于保守，1930年頒布的限制和刪減電影中不道德鏡頭的《海斯法典》便是典型的例子。

諷刺的是，埃德·本吉蓋特日后所從事的第一份工作，正是依照《海斯法典》遮擋電影中出現(xiàn)的暴露鏡頭。按照這個(gè)軌跡下去，他將毫無(wú)懸念地成為平凡人中不起眼的一員。直到某一天，負(fù)責(zé)刻字的人沒(méi)來(lái)上班，埃德·本吉蓋特自告奮勇接下了他的任務(wù)。這成為了埃德·本吉蓋特字體設(shè)計(jì)之路的正式開(kāi)端。

征服《紐約時(shí)報(bào)》與伍迪·艾倫的設(shè)計(jì)

這一次，埃德·本吉蓋特選對(duì)了路，事情開(kāi)始像滾雪球一樣發(fā)展。1953年，由于設(shè)計(jì)才能卓越，埃德·本吉蓋特被《時(shí)尚先生》聘用，1962年又加入排版公司Photo-Lettering Inc.，擔(dān)任版式設(shè)計(jì)總監(jiān)。

在這里，埃德·本吉蓋特一口氣開(kāi)發(fā)了約400種字體，并承接了許多重要的設(shè)計(jì)任務(wù)，其中最著名的，便是紐約時(shí)報(bào)的標(biāo)題設(shè)計(jì)。

1967年，《紐約時(shí)報(bào)》決定對(duì)標(biāo)識(shí)進(jìn)行重新修訂——在此之前，這一由哥特式字母組成的獨(dú)特標(biāo)識(shí)已經(jīng)沿用了一個(gè)世紀(jì)，埃德·本吉蓋特接下了這一重大的任務(wù)�！拔业南敕ㄊ�，如果我們把它徹底更改了，那么也就沒(méi)有人能夠認(rèn)出它了。因此，我要做的事情是，對(duì)它進(jìn)行修復(fù)�！�

埃德·本吉蓋特決定從細(xì)節(jié)處入手。

在充分考慮到油墨擴(kuò)散等細(xì)微因素的影響后，他耐心地修改了每個(gè)字母中不夠和諧的位置，包括一個(gè)小小線條的粗細(xì)程度。除此之外，他還仔細(xì)地調(diào)整了字母的間距，使得經(jīng)過(guò)印刷呈現(xiàn)在紙面上的文字達(dá)到最佳狀態(tài)。他的修改既完善了視覺(jué)效果，又保持了《紐約時(shí)報(bào)》獨(dú)有的風(fēng)格，至今仍在使用。

1971年，埃德·本吉蓋特加入了新成立的國(guó)際字體公司（International Typeface），他的字體設(shè)計(jì)才華在這家公司得到了更充分的發(fā)揮，并開(kāi)始應(yīng)用到更廣泛的領(lǐng)域中。

1975 年，在和伍迪·艾倫共進(jìn)早餐時(shí)，埃德·本吉蓋特得知了伍迪·艾倫·將要拍攝一部新電影，希望能夠聽(tīng)聽(tīng)他對(duì)片頭字體的意見(jiàn)。他立刻毫不猶豫地推薦了自己設(shè)計(jì)的“Windsor”。

不出意料地，伍迪·艾倫愛(ài)上了這款字體，并將它大量應(yīng)用在了自己的電影中。帶著幾分怪異感和突兀感的線條，恰與伍迪·艾倫的精神世界相契合。時(shí)至今日，當(dāng)影迷們重溫伍迪·艾倫的電影時(shí)，享受之一便是看到熟悉的Windsor字體在熒幕上浮現(xiàn)：“有一種和老朋友在一起的感覺(jué)。”

優(yōu)秀的設(shè)計(jì)只能來(lái)自雙手

從走上字體設(shè)計(jì)之路到去世，埃德·本吉蓋特一直在不斷完善自己的作品。他堅(jiān)持字體設(shè)計(jì)不僅是為了易讀，更是為了美感，并依照自己的理念不斷開(kāi)發(fā)新的字體——他始終認(rèn)為，自己的作品不是完美的。

為了開(kāi)發(fā)一款字體，他會(huì)畫上一整年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，并傾向于在紙面上進(jìn)行設(shè)計(jì)。他曾對(duì)《泰晤士報(bào)》表示：“世界上最美麗的東西就是一張空白的紙�！�

他認(rèn)可計(jì)算機(jī)的發(fā)展對(duì)字體設(shè)計(jì)工作帶來(lái)的幫助，但與此同時(shí)，他并不完全信任現(xiàn)代技術(shù)，并反感于越來(lái)越多的年輕人只用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)：“有太多的人認(rèn)為他們有一臺(tái)Mac，就可以繪制徽標(biāo)或著字體了。但是，你必須要先學(xué)習(xí)繪畫，電腦是不能幫你彌補(bǔ)這一缺失的�！彼麍�(jiān)信，好的雙手才是優(yōu)秀設(shè)計(jì)的開(kāi)端：“如果你無(wú)法在一張紙上畫出令人愉悅的形狀，你又如何能在屏幕上做到呢？”

回顧自己的一生，埃德·本吉蓋特這樣描述曾經(jīng)的職業(yè)生涯：“音樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)，是按照正確的順序放置聲音，使它們變得悅耳。至于什么是圖形設(shè)計(jì)呢？按照正確的順序放置事物，使它們令人愉悅。”

毫無(wú)疑問(wèn)，埃德·本吉蓋特關(guān)于字體設(shè)計(jì)的結(jié)論是正確的。他的字體從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，直至今天依然展現(xiàn)出旺盛的生命力，在他逝去之后的日子里也將依然如此。