10月26日晚11時，Brutus原主編、藝術(shù)評論家鈴木芳雄于推特上發(fā)出消息：日本元老級平面設(shè)計大師仲條正義離世，享年88歲。
這位日本平面設(shè)計大師直到離世之前，依然奮戰(zhàn)在設(shè)計的最前線，堪稱日本最老資格的設(shè)計大師之一。他設(shè)計出無數(shù)精彩作品，風格超越了時代與年齡，經(jīng)久不衰且深入人心。
今天，就讓我們回顧一下，大師手下精彩的設(shè)計作品。
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與資生堂的不解之緣
· 《花椿》的美學奠基與引領(lǐng)者 ·
提到仲條正義，不得不提到的就是《花椿》。
作為引領(lǐng)資生堂設(shè)計體系的元老，他于1956年進入資生堂宣傳部，自此就與這個品牌結(jié)下了不解之緣。社內(nèi)刊《花椿》的設(shè)計，則成為了仲條正義一展才華的最好舞臺。
在他的筆下，《花椿》的全刊設(shè)計從未落后于時代，作為深受畢加索、馬蒂斯、美元龍三郎等流派影響的設(shè)計師，他的設(shè)計風格大膽而奔放，通過原始的線條與幾何圖形、激烈的撞色展現(xiàn)富有時代美的流行風格。
按當時雜志的設(shè)計標準而言，花椿的元素是凌亂的，但是仲條正義覺得：這種亂糟糟的美，可不是比整齊看起來有趣的多？
在他的創(chuàng)意里，雜志的title不再對齊，期刊號歪歪斜斜自由而任性的隨意擺放，大面積的純色與高對比度的應(yīng)用，讓整個雜志看起來充滿了光怪陸奇的吸引力，為當時整齊而沉悶的市場帶來了一股無可非議的顛覆式“颶風”！
這種仲條正義式風格的設(shè)計，宛若將各種元素“拼貼”在一張紙上，看似凌亂卻又充斥著整體的和諧，設(shè)計的細節(jié)與角度以專業(yè)人士的眼光審視，挑不出任何毛病。
即便現(xiàn)在來看，早期《花椿》的設(shè)計也完美匹配了當今出位的復(fù)古潮流。
時代在進步，而仲條正義的《花椿》也未就此停步。如果你留意過這本文化志設(shè)計上的變化，就會發(fā)現(xiàn)它并非固守根本，而是與時尚的潮流一起齊頭并進，甚至超越其數(shù)步。
色彩的革新、創(chuàng)意的出位，讓花椿一直處于設(shè)計潮流的頂端，這是仲條正義的設(shè)計哲學：不夠新奇的設(shè)計，就是無聊的設(shè)計。
2010年起，隨著電子刊物的逐漸盛行，《花椿》也逐漸將紙質(zhì)刊物的重心替換為網(wǎng)絡(luò)app；2011年開始，仲條正義不再擔任《花椿》的藝術(shù)總監(jiān)，生涯480期雜志，仲條正義幾十年《花椿》封面的設(shè)計歷程，在這一年中畫上了句號。
· 「資生堂のこと、 仲條正義のこと」 ·
不過，除了《花椿》之外，仲條正義依然繼續(xù)為資生堂做著各種設(shè)計，可以說是個個時尚又經(jīng)典。
旗下Parlour相關(guān)產(chǎn)品的包裝設(shè)計由仲條正義全面翻新，顯得時尚新潮，你可敢相信下圖的作品是出自時年86歲的這位老設(shè)計師之手？
跳躍的撞色線條，經(jīng)典的拼貼風格，讓整個品牌的包裝具備了豐富的生動性與趣味，它們超脫了自己包裝盒的存在，甚至可以成為家中合適的時尚擺件。
他引領(lǐng)了資生堂，成就了資生堂的藝術(shù)與時尚品味。知名平面設(shè)計師太田和彥在采訪中曾說：“資生堂的所有，就是仲條正義�！�
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不有趣會死星人
雖然為資生堂做了如此之多的設(shè)計，然而其實仲條正義僅僅在資生堂呆了3年就退出了公司，并于1961年創(chuàng)立了自己的仲條設(shè)計事務(wù)所，屬于他的時代，才剛剛開始。
期間他經(jīng)手了松屋銀座、東京都現(xiàn)代美術(shù)館等作品，讓人印象深刻，設(shè)計特點一眼即知。
招牌式的拼貼手法依然是仲條正義的絕活，他的“大粉絲”——日本知名設(shè)計師服部一成稱呼他為“復(fù)印機與修正液的魔術(shù)師”。
同時，服部一成在接受采訪時也表示：“雖然我是老師的粉絲，但是我一點也不想去分析他的作品，我太難了�！�
“他的作品很難推斷出設(shè)計核心，更多的是給予觀看者永遠看不厭的趣味與體驗感。因此欣賞老師的作品，最好是采用體驗的方式就可以了�！�
實際上，自2002年開始，服部一成就相當受仲條正義的賞識，也曾有著半夜打電話給他邀請辦展的經(jīng)驗。在這一點上，服部一成“痛并快樂著”，屬實真香了。
同樣遭受“考驗”的，還有一起辦展的知名品牌設(shè)計大師葛西薰老師。
“仲條老師的設(shè)計作品的判斷基準，我搞不懂啊”在辦展的時候，他老老實實的對記者坦誠。
確實，單從作品上看，仲條正義的風格一如既往的“凌亂而富有創(chuàng)造性”，從固有的設(shè)計思維上來說，非常難以抓到重點。
然而換一個角度，如果從“外行人”出發(fā)，僅僅以視覺上的體驗來講，仲條正義的作品則有著奇異的魔力，吸引人們不斷去觀看，發(fā)現(xiàn)其中有趣的細節(jié)。
畢竟對于這個老爺子來說，畢生的設(shè)計追求就是“趣味性”，這種趣味性面向大眾，易于讓人產(chǎn)生好奇與探索欲，每個人在觀看的過程中，都能夠深深的感受到趣味與快樂。
03/
仲條正義與龜倉雄策
對于仲條正義來說，設(shè)計之路代表著趣味，而引領(lǐng)他不斷探索設(shè)計這條路的，則是日本平面設(shè)計紀念碑級的人物——龜倉雄策。
仲條正義的設(shè)計師生涯其實極其不尋常，30歲至55歲期間作品稀少，幾乎不做海報設(shè)計，且少有令人驚嘆的作品。自己第一個個展“スタジオ”甚至鮮有人問津。
龜倉雄策在看過他的展后，給予了他一句評價：“你就像路邊的一塊石頭（君は路傍の石だな）。”
這句話究竟給了他多大的刺激，我們尚不得而知，僅可以了解到的是，自50歲起步，直到88歲為止，仲條正義作品急速增多，長耕不輟，最終聞名于世。
2003年，70歲高齡的他終于獲得了日本平面設(shè)計大獎的巔峰：龜倉雄策獎。
在會上，他做了如下感言：
本來以為，我將永不會與這個獎相遇了。
現(xiàn)在，已經(jīng)是歷屆的獲獎?wù)摺⒃性�、佐藤可士和所在的新的時代。不論是廣告還是視覺設(shè)計對于“刺激”都有著強烈的期待，這是一個新人不斷向前、不論是誰的才能都足以匹配這個獎的時代。能獲得這個獎，坦誠來說，（我的作品）其實是有點落后于時代了。但是即便如此，我也沒想過拱手相讓，能夠和年輕的后輩設(shè)計師們同臺競技，是我的幸運。
60年代的時候我作為設(shè)計師初次與龜倉雄策老師的作品相遇，貼滿了整面池袋車站墻上的設(shè)計海報，深深的打動了我年輕時郁郁不得志的內(nèi)心，他讓我意識到了設(shè)計是有未來的。40年后，都是命運讓我們相連。我深深的感謝龜倉雄策老師，希望我能夠?qū)⒛菚r所體驗的感動，通過設(shè)計繼續(xù)傳遞下去。
這番感言，讓我們再一次的感受到了日本設(shè)計力量的傳承，它流于代代設(shè)計師不斷努力，不斷拼搏的血液之中。
在設(shè)計這條道路上，年齡永遠不是重點，吾輩所做唯有不斷創(chuàng)新，不斷向前。
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大師一路走好
仲條正義老師離去了，鈴木芳雄在推文中提到老師與葛飾北斎一樣享年88歲。我想，雖然領(lǐng)域不同，但是兩個人一位在美術(shù)上被人永遠銘記，一位在設(shè)計中引領(lǐng)了一個時代，而他們的作品也都在被各個領(lǐng)域的藝術(shù)家、設(shè)計師們所借鑒和承繼，在這一點，兩個人仿佛確實有共通之處：他們都代表著時代不斷的更替之際，永恒不變的經(jīng)典與傳承。
偉大的設(shè)計并非高空樓閣，而是能夠被大眾所接受。它帶來的不是晦澀難懂，而是趣味及快樂，這是仲條正義老師一直所追尋的“自己的設(shè)計之路”，又何嘗不是設(shè)計的另一層本質(zhì)呢？
感謝老師多年來，帶給人們的精彩作品，一路走好！
參考文獻：
1.《デザイナー仲條正義とは何者か？葛西薫と服部一成に聞きました�！稡rutus
圖片素材：
Jagda.jp
Shikimei.jp
Idea-mag
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