中國(guó)神秘、精致的氣質(zhì)曾影響了西方世界的文化，并推動(dòng)了西方美術(shù)史進(jìn)程。在日本學(xué)者小林太市郎看來(lái)，風(fēng)靡于18 世紀(jì)歐洲的“洛可可”風(fēng)格，應(yīng)該稱為“中國(guó)- 法國(guó)式”才夠準(zhǔn)確。當(dāng)時(shí)傳入西方世界的中國(guó)文化和藝術(shù)形式被廣泛宣揚(yáng)，以“中國(guó)”為概念的泛東亞美學(xué)理念在西方落地。直至今日，“東方中國(guó)”的傳統(tǒng)美學(xué)仍是很多設(shè)計(jì)師靈感的來(lái)源。

　　21 世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)人的消費(fèi)能力令國(guó)外各頂級(jí)品牌轉(zhuǎn)換市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略：被中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)認(rèn)可，意味著品牌形象的超廣范圍推廣，以及經(jīng)濟(jì)效益的提升。此外，中國(guó)風(fēng)再次觸動(dòng)國(guó)際時(shí)尚圈，頂級(jí)服裝品牌設(shè)計(jì)師越來(lái)越多地運(yùn)用到中國(guó)元素。甚至可以說(shuō)，中國(guó)元素已經(jīng)成為掌握國(guó)際時(shí)尚趨勢(shì)的重要線索。2002年的 “Christian Dior 2003 春夏高級(jí)定制”便是一幕東方的奇異幻境，John Galliano 以中國(guó)雜耍為靈感，將東方式磅礴大氣的輪廓和法國(guó)高級(jí)時(shí)裝的精粹相結(jié)合。通過(guò)中國(guó)絲綢和刺繡的繁復(fù)細(xì)節(jié)，傳達(dá)出John Galliano 心中充滿幻象的東方情懷，這場(chǎng)秀也成為時(shí)裝史上的一筆重彩。

　　以Louis Vuitton 為載體，Marc Jacobs 的“東方夢(mèng)幻之旅”的靈感來(lái)自1970年代風(fēng)行于巴黎的東方時(shí)尚，整個(gè)系列僅通過(guò)立領(lǐng)、滾邊、盤(pán)扣、闊袖等元素，就把意象傳達(dá)出來(lái)。經(jīng)典的 Monogram 花紋被處理成蕾絲，做成或黑或金的高開(kāi)叉旗袍、扇面，長(zhǎng)流蘇牽引著綺麗的東方美學(xué)靈魂，融入高級(jí)時(shí)裝的廓形。

　　在西方文化研究學(xué)界，“上海”一直是討論東方時(shí)尚的熱門(mén)話題之一，代表了西方對(duì)東方美學(xué)的綺麗遐想。曾經(jīng)引領(lǐng)上海無(wú)盡風(fēng)流的老克臘們的舊時(shí)風(fēng)華，被很多設(shè)計(jì)師在有關(guān)東方的設(shè)計(jì)中反復(fù)提及。

　　2009 年底，Karl Lagerfeld 帶著以“Paris-Shanghai”為名的Chanel 2010早秋高級(jí)手工坊系列在黃浦江畔開(kāi)秀。Coco Chanel 和Karl Lagerfeld 未曾到過(guò)上海，創(chuàng)作靈感是遙想和元素拼貼出來(lái)的夢(mèng)境。秦兵馬俑的古式氣質(zhì)展現(xiàn)在手工拼綴的釘珠亮片等細(xì)節(jié)上；康乾時(shí)皇家風(fēng)格的細(xì)節(jié)，令Chanel 經(jīng)典的斜紋軟呢外套呈現(xiàn)出華美風(fēng)貌；而傣族斗笠、衣服和手袋上的漢字，則豐滿了秀的造型。便是Karl Lagerfeld 用嫵媚香鬢倩影描述了上海的繁華盛景。

　　在北京頤和園短居過(guò)的Ralph Lauren，于2011 秋冬成衣秀上表達(dá)了另外一種情緒。整個(gè)系列以大面積黑色綢緞為主調(diào)，妖嬈又傳統(tǒng)的紅、綠色點(diǎn)綴在襯衣和配飾等細(xì)節(jié)上；而披在肩上的飾皮草長(zhǎng)大衣，及全黑西服傳達(dá)的霸氣和強(qiáng)勢(shì)，宛若叱咤十里洋場(chǎng)傳奇大亨。

　　中國(guó)博大的東方美學(xué)素材庫(kù)，正不斷給予頂級(jí)品牌的設(shè)計(jì)師豐富的靈感，而他們通過(guò)設(shè)計(jì)詮釋表達(dá)的既是想象中東方世界的氤氳幻境，也是西方世界魂?duì)繅?mèng)縈的東方情愫。