錢君匋（1906-1998）一生共設(shè)計了四千多種書刊，數(shù)量之多，同輩設(shè)計師難望其項背。早期作品與陶元慶相似，后漸漸吸納日本的圖案風(fēng)格，又借鑒歐洲未來主義、立體主義和構(gòu)成主義的藝術(shù)手段，再融合中國畫、書法、篆刻的精華，終于形成自己的設(shè)計語言。他在二、三十年代的設(shè)計，呈現(xiàn)出令人驚訝的多元面貌，一方面隱含著中國傳統(tǒng)視覺文化的血脈，含蓄、雋永、簡煉、大方；另一方面又深得五四新文化的滋潤，與國際最新潮流共呼吸，構(gòu)圖、用色、造型不循常規(guī)，新意念層出不窮，即使與同時期的西方書刊設(shè)計相比，水平亦不遑多讓。從這些設(shè)計中，人們能感受到中西文化的激蕩和轉(zhuǎn)化，感受到上海這個現(xiàn)代都市資訊流通的活躍，更感受到一個設(shè)計師在大時代中澎湃洶涌的激情。解放后，錢的設(shè)計趨向潔凈、工整的極簡主義（Minimalism）風(fēng)格，線條精致、用色典雅，達(dá)到一種老而彌堅、澄明開朗的境界。

早期的書刊設(shè)計不是由作家親自動手，就是由畫家客串，錢君匋可以說是第一個專業(yè)的書刊設(shè)計師。他對幾何圖形的開發(fā)運用，對圖案字體的大膽創(chuàng)造，以及對構(gòu)成的重視，使書刊封面開始脫離書法題簽或裝飾畫的簡單形態(tài)而成為現(xiàn)代意義上的設(shè)計。盡管他同時擁有其他多種身份，例如音樂家、詩人、散文家、書法家、國畫家、篆刻家、文物鑒藏家、出版家等，但卻沒有因涉獵廣泛而影響他在設(shè)計方面的專業(yè)性。相反，他的設(shè)計不露痕跡地把各種藝術(shù)兼收并蓄，從而呈現(xiàn)出博大精深的氣象。在二十世紀(jì)的百年藝術(shù)史中，錢君匋是少有的、集多項成就于一身的大師之一。

陶元慶的影響

《文藝與性愛》、《兩條血痕》使用赭紅、靛藍(lán)、淺藍(lán)、純黑形成強烈色彩對比，《半農(nóng)淡影》使用圓形來囊括花草圖案和書名，《秋蟬》的造型拿捏在似與不似之間，顯然受到陶元慶《故鄉(xiāng)》、《苦悶的象征》等設(shè)計的影響。這四本書都是錢君匋1927年初到開明書店時的作品，雖處摸索階段，但也很有個人想法：他將封面上的