當我請先生簽名時，先生身邊的學生、上海視覺設計學院陳嶸老師立刻遞上了兩支不同顏色的水筆：“這是老師最近的風格”。

    4月30日，出現(xiàn)在“發(fā)現(xiàn)上海”上海亞洲平面設計雙年展上的勝井三雄無疑是眾多明星嘉賓中尤其受人尊敬的一位。作為日本視覺設計的棋手，勝井先生被稱為利用印刷術、電腦等技術手段進行平面設計表現(xiàn)的日本第一人。“傳統(tǒng)若變成里程碑就和死了一樣，感動人心永遠比技術的領先重要”。勝井先生如是說。

    勝井三雄是日本當代最具代表性的設計大師之一,他早在 1958年剛剛走出大學校門時就預言：“將來的設計師可以不用筆來畫設計”。30年后，他的預言得到了證實,20世紀80年代，Gm蘋果電腦公司特意把他請到美國，共同探討用電腦進行設計。

    勝井三雄致力于與計算機技術的結合，創(chuàng)作出一批色彩強烈，個人風格突出的作品，充分利用了電子技術并有機地滲透到他的設計表現(xiàn)之中，借助形態(tài)，圖象構成以及蒙太奇加工等特有手段，使時間和空間上本來相互無緣的要素彼此交鋒，由此產生新的時間和空間。評論圈認為，他之所以有這樣的成就，關鍵在于他能根據時代的變遷，及時地變更自己的設計思維、立場和手段。

    技術日新月異的今天，設計師是否會面臨被技術統(tǒng)治的尷尬境地？以下是勝井先生的回答。

    瑤：先生是設計界的技術先鋒，您覺得將來技術在設計中的作用會否無限制地放大？

    勝井：電腦的發(fā)明和人本身分不開。雖然今日世界科技已經非常強勢，但能令技術呈現(xiàn)出打動人的效果部分的還是使用者的情感植入。手工也永遠有其不可替代的魅力，比如手寫的字跡。如果一味重復地使用技術手段，只會讓作品變得機械。目前要追求的突破是，如何讓電腦更接近人的表現(xiàn)。

    瑤：設計受商業(yè)驅動，當設計受到客戶、大眾審美的牽制時，設計師會如何面對？

    勝井：商業(yè)的目的也是要打動人。如何能打動人心，必須要有美感。因此，設計從根本上來說，是一種溝通的方法，是人和人溝通的工具。好的設計師能完美溝通商業(yè)與人心�！　�

    瑤：中國和日本都是有悠久的東方審美傳統(tǒng)的國家，您如何看待傳統(tǒng)在設計中的應用和傳承？

    勝井：傳統(tǒng)不是用來原封不動地保存的。如果傳統(tǒng)只是作為一種里程碑，也就如同死了一樣。在不斷發(fā)展的過程中，才能確立新的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的價值在于其能被應用于另一件事物上，并轉化成一種新的東西。

    瑤：聽說您這次來上海去了1933，印象如何？

    勝井：非常震撼，當看到1933這樣的建筑被發(fā)現(xiàn)了，并且被使用了。我100％贊成將這樣的建筑原封不動地保留和運用。從某種意義上講，我們很難再建造出這樣令人感動的建筑，不是因為技術問題，而是建筑能帶給進入的人的一種直指人心的感悟。有歷史的建筑會讓人有創(chuàng)作的欲望。

    當我看見那些不加修飾的外墻時，我覺得這才是真正的素顏的美。

    瑤：近年來，日本的設計圈有改變嗎？

    勝井：如同剛才我們談到的建筑和人的關系，好的建筑能讓人有沖動和感動。之前，日本的設計也比較商業(yè)化，現(xiàn)在則更關注人的本身。設計不光是造型問題，更要關注人類生活，不能糾結于過去，除了解決當下的問題外，更要將目光看遠，探討未來的生活。

    設計的原點是要考慮未來的東西，這也是設計師個人的原點所在。

    瑤：所以設計必須解決社會問題。

    勝井：對。

    瑤：您的設計理念是什么？

    勝井：兆。我的設計要預示未來，引導未來。

    勝井三雄先生部分設計作品欣賞

 

勝井三雄簽名

■ 愛——色與光的世界。為紀念二〇〇一年三月十一日的日本東北大震災而作

■ 紀念寫樂誕辰兩百周年。一九九五年受日本朝日新聞社邀請所做。寫樂指東洲齋寫樂，是日本江戶時期著名的浮世繪繪畫師，在一七九四年五月起的十個月時間里創(chuàng)作了一百四十五幅作品后，忽然銷聲匿跡。被譽為最具神秘色彩的浮世繪畫師。

■ 華。一九九三年受日本最大的字體公司委托所做企業(yè)形象海報。以“華”字為主題，與中文含義相近還通假“花”字。是勝井先生早期代表作

■ 逸——色與光的世界。我、二〇一一年受亞洲文化藝術發(fā)展協(xié)會邀請所做，并參展“妙法自然”主題展

 

    吳南瑤/文　陳嶸／圖片提供