隨著具有重要意義的中歐投資協(xié)定的正式簽訂，中國與歐盟將深化經貿合作，同時將進一步加強文化藝術領域的合作。對此，歐洲著名的藝評家阿曼與中國知名設計師禹羅共同做出了表率。據悉，這種跨國跨領域的友好合作將進一步深化下去。

對此駐歐特派記者特別對兩位進行了一次關于藝術與文化的專訪：阿曼是歐洲著名藝評家，他已年逾七十，卻有一位來自中國的知名青年設計師好友禹羅，他們不僅沒有因為文化差異而隔閡，反而擁有志同道合的忘年交情，這不得不說是中歐當代藝術與設計界一段佳話。

禹羅的簡介

禹羅是旅居德國的中國籍知名設計師和品牌塑造專家。他于1985年底生，湖南長沙人，雙文學學士，設計學碩士，畢業(yè)于魏瑪包豪斯大學。禹羅曾在麥肯德國，精信德國等多家4A傳播集團擔任高級美術指導。作為聯合創(chuàng)始人他在德國ARTISUM公司擔任設計總監(jiān)。他的作品《幻像》是光雕投影與交互藝術相結合的早期代表作，對交互藝術的發(fā)展產生深遠影響。禹羅負責的項目曾獲得包括紅點獎在內的多項專業(yè)大獎，尤其是他在各大期刊中發(fā)表對行業(yè)趨勢展望及專業(yè)雜志的采訪而得到業(yè)內擁躉。禹羅在2015年作為中國人也是唯一的亞洲面孔入選德國行業(yè)雜志W&V評選的德國地區(qū)九大杰出青年Young Guns榜單，引起業(yè)內巨大反響。

禹羅

禹羅的作品 - 幻像 - 光雕投影與交互藝術相結合的早期代表作

讓-克里斯托夫-阿曼的簡介

讓-克里斯托夫-阿曼是瑞士著名藝術評論家。策展大師和史學家。他于1939年初生。獲得弗里堡大學的藝術史博士學位。阿曼先后在歐洲各大藝術博物館擔任館長。他曾策劃了世界最著名的藝術展覽之一的卡塞爾文獻展第五次展和威尼斯雙年展之藝術本體展而轟動一時。1991年他創(chuàng)建了極具盛名的德國法蘭克福現代藝術博物館并成為第一任館長，在此期間阿曼開創(chuàng)了"場景變化"的展覽模式，這種模式在世界范圍內構成了許多博物館運營的藍本。他的代表著作《藝術緣由》和《理解當代藝術》為阿曼獲得了作為一位藝術史學家的世界性聲譽。

讓-克里斯托夫-阿曼

阿曼建立的法蘭克�，F代藝術博物館

問：非常榮幸能邀請兩位藝術與設計界的大咖來接受本次訪談。首先請問阿曼先生，作為瑞士人的您是怎么和來自中國的禹羅先生相識的?

阿曼：我和禹羅是在一零年由于他的作品而結識的。當年我是那屆媒體藝術與設計獎的評委之一，我記得那年的入圍的作品質量都很高，盡管如此，當我看到禹羅的作品《幻像》時，還是被他突破傳統(tǒng)的創(chuàng)造力所吸引，那種行云流水般的節(jié)奏和章節(jié)的處理確實不同凡響。當時還有一位女性評委叫烏爾里克·羅森巴赫，她是專門做影像的先鋒藝術大師，從上世紀70年初就開始做前衛(wèi)藝術實驗影片，她看完《幻像》后直接對說我們肯定要把大獎給他，我說你也太獨斷了，盡管我的看法和你一樣(笑)，羅森巴赫女士當時一本正經的說這個藝術實驗作品算得上是交互藝術研究領域的里程碑。我想現在看來確實如此，自從《幻像》發(fā)表后，作品中的很多創(chuàng)新和理念以及相應的表現方法被很多后來者所借鑒，致使很多互動藝術作品都可以看到《幻像》中的一些影子，隨后產生了一股風潮，大家都在感嘆：噢上帝，原來交互藝術還可以這么做。

禹羅：謝謝阿曼的褒獎，當時作品發(fā)表出來后，我收到了幾千封來自世界各地的信件，有對作品專業(yè)上的請教和詢問，也有各種藝術和設計展會的參展邀請，當然還有來詢價有意購買作品的收藏家。當時我忙得不亦樂乎，這確實是件很奇妙的事情。

阿曼與禹羅在交談中

問：禹羅先生，您的作品先后在多國展出并收錄進多個媒體藝術設計學研究教材，也曾在由阿曼先生建立的法蘭克福現代藝術博物館展出。據我了解，這也導致了很多模仿您作品中的創(chuàng)意跟風者，尤其是您作品中的“回聲”和“樂影”章節(jié)經常被后來者所引用，您怎么看待這個問題?

禹羅：我并不覺得這些借鑒我作品中某些表達方式的藝術家是所謂的創(chuàng)意跟風者。這些后來者大部分是媒體藝術和設計系的大學生和研究者。他們只是對作品中某些表達方式有所衍生和借鑒而已。我覺得我的作品能起到拋磚引玉的作用。為后來的創(chuàng)作者提供一些新的思路和啟發(fā)，這其實是我感到最為榮幸的地方。

阿曼：當時他的作品進入我們的博物館展出時，由于作品章節(jié)表達的特殊性，我們特別設置的了墻幕，結果第二天就被蜂擁而來的參觀者所擠倒，因為每個人都想親自試試那幾個互動性最強的章節(jié)，為此我們還增派了看護人員，要知道當年Xbox和Playstation都還未推出體感游戲設備，可見《幻像》獨特的交互性是不言而喻的。

禹羅在進行創(chuàng)作

問：阿曼先生，除了光影交互藝術裝置作品外，您還和禹羅先生有過其它的合作嗎?

阿曼：是的，我們有過多次合作，當然大部分的合作都是由我的同事負責，因為禹羅目前主要活躍在廣告設計界，所以合作內容就延申到應用美術范疇的室外大型廣告設計展板和地鐵站動態(tài)廣告等領域，我記得兩年前有整整一周的時間，人們在法蘭克福所有的地鐵站和公交車站臺，都能看到禹羅的廣告設計作品，當時的甲方是阿聯酋航空。那個系列的視覺沖擊力很強,在美學上也可圈可點，算是一個很成功的具有表現主義風格的設計案例。

禹羅：對，阿聯酋航空是我們的客戶之一，因為法蘭克福是歐洲重要的空中航路樞紐，所以他們在法蘭克福投了巨資來做廣告，委托我們?yōu)樵摵娇展�司策劃與設計了席卷全城的廣告宣傳攻勢。我認為我對這個品牌最大的貢獻是，為他們設計了阿聯酋航空的全球動態(tài)標識。同時我們也設計了一些具有創(chuàng)新意義的線上廣告。其中最有特色的算是我在2012年底給阿聯酋航空設計的360度全景平板電腦廣告了，那是一個投放到德國電子雜志上的全幅插頁廣告，當用戶翻到那一頁時，可以在任意方向移動手中的平板電腦，來體驗航空公司把你送到的目的地的全角度風景。這個廣告算得上是世界上第一個在平板電腦上的360度全景圖交互廣告設計，對我來說能想到這個創(chuàng)意并設計好這個交互廣告是很有意義的一件事情。

禹羅的作品 - 史上首個360度全景交互平板廣告

問：這個交互廣告作品在德國很出名，我們訂閱了明鏡周刊的電子雜志，曾在里面看到過這個很有創(chuàng)意的廣告，而且當年您還憑借這個作品獲得多個獎項。最后還有一個問題就是，見兩位之前，我聽說你們最近有個新的合作正在籌備當中，現在能透露一點信息嗎?

阿曼：現在還不能公布出來具體內容，因為我們和廣告主簽訂了保密協(xié)議。但我們可以透露的是，這將是一個非常有藝術性的品牌激活項目。我始終認為，藝術必須繼續(xù)從對自我的探索中汲取內涵，從對當下的意識和思考中汲取內涵。這種對當下的思考是最難的，因為我必須要把發(fā)散性思維精確的發(fā)散。所以怎樣去表達好主題性，是這次創(chuàng)作最棘手的問題。我相信，過段時間我們會公布更多細節(jié)，請拭目以待。

禹羅：是的，大概還需要半年多的時間。我們現在正在著手開展項目，這將會是一次全新的挑戰(zhàn)。

我們非常期待，再次感謝兩位藝術與設計界的大咖接受本次訪談!

中國和歐洲在文化藝術領域的合作將更加緊密，這與德國總理默克爾所期待的一樣，德國在擔任歐盟輪值主席國期間也將中國放在重要位置上。德國工業(yè)聯合會主席肯普夫表示，沒有中國的歐洲不會走太遠，中國將在不久的未來成為歐盟最重要的合作伙伴。