在今天我們熟知的“純粹抽象”藝術(shù)風(fēng)格中，蒙德里安是一個繞不開的名字。他最著名的畫作通過縱橫交織的直線，“編織”出布滿方格的畫面，顯示出一種普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。和崇拜直線與直角之美的蒙德里安一樣，HARMAY話梅也透過直角洞悉萬物內(nèi)部的寧靜與深邃。作為關(guān)鍵設(shè)計要素——方格，成為話梅標(biāo)志性倉儲文化的抽象表達(dá)，將流淌在品牌基因的核心要義轉(zhuǎn)化成視覺語匯，重塑秩序與均衡之美。

HARMAY 話梅香港歌賦街門店

‍‍外觀：秩序的精神，意圖的統(tǒng)一

話梅對美學(xué)一向有著自己獨(dú)特的追求。低調(diào)到不易察覺的外觀幾乎貫徹在每一家門店，其中方格元素的多變運(yùn)用，亦成為鮮明風(fēng)格的一部分，積極表達(dá)著品牌的主張：秩序的精神，意圖的統(tǒng)一。

在話梅北京三里屯店，整個長方形建筑被大量排列整齊的玻璃方格覆蓋。內(nèi)部光線經(jīng)玻璃折射變得柔和，與四周光線融為一體。從遠(yuǎn)處看，碩大的建筑體仿佛被解構(gòu)為一個個像素單元，時髦現(xiàn)代，又令人玩味。

HARMAY 話梅北京三里屯門店

坐落于成都晶融匯的話梅，則以混凝土結(jié)構(gòu)做經(jīng)緯，在直線構(gòu)成的方格中，填充以透明玻璃，在粗曠與輕盈的交織中，自然聯(lián)系起建筑內(nèi)外的場域。同時，鋒利的直角將一幅幅畫面切割定格下來，傳達(dá)出一種深刻的靜止?fàn)顟B(tài)。

HARMAY 話梅成都晶融匯門店

現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶曾說，“建筑的任務(wù)就是利用天然材料，建立起某種情感聯(lián)系。”無論是話梅的消費(fèi)者，還是步履匆匆的過路人，這些不同材質(zhì)、不同形態(tài)的方格世界，都將成為獨(dú)一無二的溝通介質(zhì)。同時，秩序的精神和意圖的統(tǒng)一，也在城市空間美學(xué)與城市人文內(nèi)涵方面起到積極作用。毫不夸張地說，每一家話梅門店都是一份鬧市區(qū)中的“獨(dú)立宣言”，成為品牌精神與浮躁世界的某種制衡。

‍‍   內(nèi)觀：功能與美學(xué)的和諧共鳴

走進(jìn)話梅門店，方格元素也無處不在。但對每一家店內(nèi)方格形態(tài)，話梅都進(jìn)行了因地制宜的再設(shè)計，豐富了其背后的文化內(nèi)涵，讓消費(fèi)者在HARMAY話梅的方格世界中，感受秩序之外的柔和氣質(zhì)與獨(dú)特溫度。

在以“藥房”為設(shè)計概念的香港門店，整排風(fēng)格質(zhì)樸的不銹鋼方格抽屜，被頂天立地安裝在墻面，讓人感到格外整潔有序。這一“方格”的靈感來源于當(dāng)?shù)刂兴幏孔ニ幍那榫埃�并通過現(xiàn)代材質(zhì)和風(fēng)格的重新演繹。每格抽屜均配有標(biāo)牌，以引導(dǎo)顧客察看其中的產(chǎn)品。抽屜柜的設(shè)計，還滿足了顧客自己探索的好奇心，而開合抽屜取出商品的方式，更激發(fā)起顧客內(nèi)心某種“親密感”。

HARMAY 話梅香港歌賦街門店

而在成都店，方格元素雖然也被大量運(yùn)用在貨架陳列中，但卻搖身一變，以更開放、更抽象的形態(tài)，沿樓梯的走勢密致排列。作為店內(nèi)最搶眼的設(shè)計元素之一，巨大蜿蜒的樓梯不僅深度契合“蜀道”主題，更在購物動線上起到引導(dǎo)作用。除了多而不雜、繁而不亂的安心感，這些時隱時現(xiàn)的方格元素，還帶給人一種“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的別致情趣。

HARMAY 話梅成都晶融匯門店

在倉儲文化中，格子的使用往往是為了保障整潔有序，最終實現(xiàn)秩序、高效和便利。對消費(fèi)者來說，無論是開放式方格貨架，還是抽屜形態(tài)的“藥箱”，始終不能脫離最基本的功能性：更方便獲取產(chǎn)品、更快速進(jìn)行比較。但同時，利用方格優(yōu)化美學(xué)表達(dá)，不僅能增強(qiáng)場域的氛圍，也能為消費(fèi)體驗帶來更多樂趣。

直線和直角，方格的構(gòu)成是最樸素的單元之一。但就跟人類的情感一樣，最樸素的往往蘊(yùn)藏著難以想象的巨大能量。無論店外還是店內(nèi)，透過一個個方格，HARMAY話梅想傳遞的，正是透過這種能超越現(xiàn)代浮躁、寧靜的內(nèi)部世界，重塑秩序與均衡之美，實現(xiàn)對美和美好生活的進(jìn)一步追求。