2021年設(shè)計(jì)上海展于6月落幕，此次設(shè)計(jì)上海展特邀中國(guó)知名工業(yè)設(shè)計(jì)師陳旻策展「neooold 新開(kāi)物」，將20多位來(lái)自全球各地在各自領(lǐng)域深耕已久的設(shè)計(jì)師、匠人、藝術(shù)家的作品集匯集在一起，，以展的形式讓更多人了解他們的「藝生」，領(lǐng)略不一樣的美。

20多位藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)與世界對(duì)話、與自己對(duì)話，來(lái)描繪他們眼中的美、世界的美。同時(shí)也為他們贏得了在原有的身份標(biāo)簽之外的由時(shí)代賦予的開(kāi)拓者的稱謂。

特邀“國(guó)際設(shè)計(jì)師里最懂工藝的人”操刀

2021設(shè)計(jì)上海開(kāi)啟國(guó)際新視野

neooold 主要發(fā)起人、著名工業(yè)設(shè)計(jì)師陳旻先生，通曉 7 種語(yǔ)言的他，被評(píng)價(jià)為“國(guó)際設(shè)計(jì)師里最懂工藝的人”。

2019 年，他受 Loewe 羅意威基金會(huì)邀請(qǐng)成為「Loewe 羅意威工藝大獎(jiǎng)」專家評(píng)審，2021 年 5 月，他與 Loewe 羅意威合作的西班牙陶器 weaves series 登陸紐約蘇富比。2020 年，他發(fā)起并策劃新開(kāi)物展，主張結(jié)合“工藝、藝術(shù)、設(shè)計(jì)”，為藝術(shù)家與匠人們提供發(fā)聲平臺(tái)。

此次陳旻受2021設(shè)計(jì)上海展的二次托付，再一年挑起了整場(chǎng)展覽“藝術(shù)擔(dān)當(dāng)”的角色，他也成為設(shè)計(jì)上海 8年來(lái)唯一同時(shí)獲得兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的「雙料設(shè)計(jì)師」，讓整個(gè)設(shè)計(jì)上海展更具觀展價(jià)值和國(guó)際設(shè)計(jì)視野。

最熱門(mén)「打卡地標(biāo)」

每款匠人作品都找到了「知己」

本次2021設(shè)計(jì)上海與neooold合作打造的「新開(kāi)物」展區(qū)，除了12位國(guó)內(nèi)外知名設(shè)計(jì)師的作品，還有來(lái)自：玻心璃語(yǔ)、梅琳玉、南作器、融白、五玄土、乙桼、玥陶瓷、ERRANCE、GUJI等眾多匠人品牌的作品展示。現(xiàn)場(chǎng)的所有展品(除個(gè)別非賣展品)全部售罄，讓好物找到它的真正欣賞者。

The Filigree Craft Collection “花絲食器”系列

設(shè)計(jì)師：ALDO BAKKER 阿爾多·巴克

▲從宮廷御用到紅墻國(guó)禮，燕京八絕之一的“花絲工藝”似乎走在云端，從未跌落。花絲工藝用料珍奇、工藝繁復(fù)， 一向是皇家御用之物，屬于宮廷藝術(shù)。而花絲在 Aldo Bakker 的巧思中變身一張網(wǎng)，通過(guò)編織形成不同密度的花絲網(wǎng)構(gòu)成了三件西式⻝器�？此埔�(guī)律且工業(yè)化的排列，實(shí)則為潮宏基 12 位工藝匠人合力半年的手工巔峰之作，不可不謂“無(wú)價(jià)之寶”。

East 東

設(shè)計(jì)師：CHEN MIN 陳旻

▲東，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中常指代東方(East)，也與西(West) 構(gòu)成了東西(Thing)。篆體的「東」顯示了中文象形的特征，字形描摹了“裝滿東西后用繩子從兩端扎緊的袋子”。

東，應(yīng)用模塊化設(shè)計(jì)的形式，以實(shí)木彎曲工藝制成筆畫(huà)， 用榫卯將其結(jié)合，重構(gòu)了古時(shí)的「東」字。這是一件在東方語(yǔ)境下的、西方創(chuàng)作方式產(chǎn)出的，古今結(jié)合的“東西”。

Tertium Quid Vase S2 間物花器 S2

設(shè)計(jì)師：HAO ZHENHAN 郝振瀚

▲“間物”一詞來(lái)自拉丁語(yǔ) Tertium quid，意為兩種已知元素結(jié)合生成的一種未知元素，作者將布料與泥漿融為一體，最終的產(chǎn)物既有布料的柔軟又有陶瓷的堅(jiān)硬質(zhì)地，視覺(jué)與觸覺(jué)交疊生趣。

San D

設(shè)計(jì)師：Henny van Nistelrooy

▲這件地毯作品 San D，是 Henny van Nistelrooy (Studio HVN) 為米蘭奢侈地毯品牌 Illulian 設(shè)計(jì)的限量款藝術(shù)地毯。命名來(lái)源于中文中對(duì)三維的解釋。其中“San”即“三”， 意指看似相互重疊的三層地毯。“D”代表維度， 通過(guò)地毯表面色彩漸變來(lái)強(qiáng)調(diào)其三維立體效果。當(dāng)“D”讀作 “dì”時(shí)， 它在漢語(yǔ)中也表示“地板”和“地毯”。

Paper Shades 紙影

設(shè)計(jì)師：RAW COLOR

▲在這個(gè)作品中，作者精心挑選了五款不同色澤的木材。每款木材的木屑被制成了一沓紙。作品結(jié)合了傳統(tǒng)手工造紙和現(xiàn)代鐳射生產(chǎn)技術(shù)，在紙張上激光切割下各款木材相應(yīng)的樹(shù)葉形態(tài)，創(chuàng)造了不同的影子。

這個(gè)作品是繼 Paper Wood, 以及在荷蘭的 'A matter of time' 展覽展出的項(xiàng)目后的進(jìn)化版。Paper Shade 這個(gè)作品在巴塞羅那的 Otrascosas de Villarrosàs 的雙人展覽中也曾展出。

Yunjing Wedding Dress 云錦嫁衣

設(shè)計(jì)師：Thomas Widdershoven 托馬斯 • 威德肖溫

▲有“寸錦寸金”之稱的南京云錦工藝，每一小時(shí)僅能織出一厘米。受“稀捍行動(dòng)”項(xiàng)目邀請(qǐng)，托尼克從人文關(guān)懷角度出發(fā)， 為南京云錦女織工設(shè)計(jì)了獻(xiàn)給女兒的嫁衣。豐富的紋樣設(shè)計(jì)和色彩搭配抽象化呈現(xiàn)了寓意時(shí)間流逝的沙漏。經(jīng)緯之間傳遞出的情感與溫度，形成繼承傳統(tǒng)，突破創(chuàng)新的云錦新織造。

Sarong Party 莎籠派對(duì)

設(shè)計(jì)師：HANS TAN 陳彥翰

▲The Sarong Party 作品是一組舊花瓶改造。作者從新加坡舊貨鋪和二手店里覓得一些過(guò)時(shí)的瓷器，再用抗蝕噴砂技術(shù)加工處理，去除瓷器表面釉料，將最底層白色瓷素漆暴露出來(lái)，接著進(jìn)行兩次噴砂處理，創(chuàng)作出浮雕效果。

瓷器圖案多見(jiàn)于傳統(tǒng)的蠟染，瓶身的三分之二經(jīng)處理后，如同莎籠裹身(莎籠 Sarong，東南亞傳統(tǒng)服飾， 一塊圍在腰部的蠟染布)，與頂部三分之一的原有圖案形成新與舊的對(duì)話。

Structure of sessile 藤壺的結(jié)構(gòu)

設(shè)計(jì)師：NORIHIKO TERAYAMA 寺山紀(jì)彥

在一家古董店，作者買(mǎi)了一個(gè)章魚(yú)誘捕器，上面布滿了密密麻麻的藤壺。像藤壺這樣的固著動(dòng)物，會(huì)找到粗糙不平的物體表面作為附著點(diǎn)，并吸引同類，相互覆蓋，在物體表面形成一個(gè)新的外衣。這些貝殼組合在一起，形成了不可預(yù)測(cè)、不可控制的新圖案。

當(dāng)作者在鑄造金屬車間看到一個(gè)模具時(shí)，不禁聯(lián)想到 了這件器物。通過(guò)在模具表面疊上多層陶瓷后，銳角漸漸被磨圓。再摻雜上一些沙子，最終形成一種奇怪的、 粗糙的表層 —— 一個(gè)新生的“殼”。

作品“藤壺的結(jié)構(gòu)”，內(nèi)里是人造的結(jié)構(gòu)，外在模擬了藤壺般生長(zhǎng)形成的不可控外殼。

Veil 面紗

設(shè)計(jì)師：DAN TOMIMATSU 富松 暖

▲“Veil”(面紗)是一個(gè)觀看花朵從鮮活到枯萎，慢慢干涸的質(zhì)變過(guò)程，與此同時(shí)也能感受到美在作品中的流動(dòng)。

這個(gè)花瓶給予了我們時(shí)間來(lái)享受并思考 “Veil”(面紗) 中脆弱美的概念。在人們制作干花的過(guò)程中，通常是將花朵倒置并懸掛在天花板上。這個(gè)作品也使用了這種簡(jiǎn)易方法，但將天花板的位置設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變成了更容易 觀察質(zhì)變過(guò)程的空間，比如現(xiàn)在，就在一張餐桌上。

Shifting Sights 掠影

設(shè)計(jì)師：DANÉ VONK 戴恩·沃柯

▲這些玻璃將會(huì)改變您對(duì)世界的看法。您可能會(huì)看到重疊的景象，或被奇怪的反射與朦朧感驚喜到。通過(guò)融化細(xì)微的圖案，玻璃將外在的生活面貌轉(zhuǎn)變成了令人迷惑的景象。這種圖案是專門(mén)為哈勒姆(荷蘭西部城市) 的一個(gè)教堂所設(shè)計(jì)的。受到“火”意象的啟發(fā)，創(chuàng)作者繪制了這些玻璃面板的模具。

該系列限量發(fā)行，每個(gè)作品僅十件復(fù)刻版。另，作者 Dané Vonk 亦可接受客戶定制。

Brick plan 砌磚計(jì)劃

設(shè)計(jì)師：ROCK WANG 王俊隆

▲紅磚是臺(tái)灣的最常見(jiàn)的建筑素材，因?yàn)榇罅康氖褂枚?形成獨(dú)特的紅磚文化。從臺(tái)北的總統(tǒng)府到各縣市的老建筑，到處都可以看到紅磚文化的影子。雖然并非臺(tái)灣原生的材質(zhì)，但是廣泛的應(yīng)用下，已經(jīng)成為一特殊的識(shí)別。

老紅磚墻越來(lái)越少，作者希望籍以保留越來(lái)越少的紅 磚記憶，讓老磚墻的終點(diǎn)，成為新設(shè)計(jì)的起點(diǎn)。設(shè)計(jì)重新定義這個(gè)平凡的素材，利用石雕的工藝技巧將老化的紅磚墻，重新切割拋光成獨(dú)特的質(zhì)感，讓臺(tái)灣獨(dú)特的紅磚記憶，以更當(dāng)代的方式傳承下去。

Tsé Series 塑瓷

設(shè)計(jì)師：PILI WU 吳孝儒

▲在亞洲，路邊攤上常見(jiàn)粉紅塑料的免洗餐具，無(wú)論大小都有著特殊的『肋柱』結(jié)構(gòu)，這個(gè)常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)不但降低了生產(chǎn)成本也讓單薄的塑料增加了強(qiáng)度。

「塑瓷」這項(xiàng)概念， 以強(qiáng)烈的塑料意象與高貴瓷器的巧妙融合，傳承了塑料『肋柱』的優(yōu)雅結(jié)構(gòu)，注入薄胎陶瓷的工藝技術(shù)。不但在薄胎厚薄與強(qiáng)度間找到了平衡，也實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與實(shí)用的新式瓷器，更代表現(xiàn)代生活與工藝文化的有趣連結(jié)。

玻心璃語(yǔ)

△滿月壺承

梅琳玉個(gè)人工作室

△道

南作器

△融

融白

△雙耳咖啡具系列

五玄土

△金石為開(kāi)

乙桼

△《不規(guī)則圓點(diǎn)》系列紙?zhí)テ岜P(pán)

ERRANCE

△山形之二/monturn

玥陶瓷

△冰棍娃娃

GUJI骨幾

△海岸線

neooold

讓藝術(shù)，策展+

neooold通過(guò)策展的形式，將2021設(shè)計(jì)上海展的藝術(shù)主題，與全球匠人的頂級(jí)工藝和設(shè)計(jì)融為一體，此次為幾萬(wàn)名設(shè)計(jì)上海展觀眾提供了一場(chǎng)多維度的空間之旅。

據(jù)了解：neooold接下來(lái)還將憑借專業(yè)和創(chuàng)新的策展能力，全球搜索匠人設(shè)計(jì)師的藝術(shù)孤品，整合線上線下的傳播矩陣，用藝術(shù)賦能傳統(tǒng)空間和品牌，與更多品牌、藝術(shù)空間策劃更多的藝術(shù)展，讓我們共同期待～