1997年在巴西無人問津的坎帕納兄弟(Fernando & Humberto Campana)收到一個神秘來電，來電者邀請他們來米蘭繼續(xù)開發(fā)和完善他們的處女作Vermelha，一把最初由500米紅色長繩和鋼鋁骨架編織而成的椅子，后來這件產(chǎn)品也成為坎帕納兄弟家喻戶曉的代表作。而這位陌生的來電者就是Stephan Hamel(斯蒂芬·哈梅爾)，他用自己的視角揭秘了坎帕納兄弟與意大利傳奇設(shè)計師Massimo Morozzi(馬西莫·莫羅齊)緣分。

費爾南多·坎帕納和翁貝托·坎帕納(Fernando & Humberto Campana)

來自Stephan Hamel(斯蒂芬·哈梅爾)自訴:

當(dāng)時，我與意大利設(shè)計領(lǐng)袖、比例大師 Massimo Morozzi (馬西莫·莫羅齊)一起工作，他跟我提到了兩位巴西的年輕設(shè)計師，他們的設(shè)計非常與眾不同，可以說在那個時代頗為另類。懷揣著忐忑的心情，拿著從巴西圣保羅電話黃頁上找到的8個號碼，我一一撥打過去，終于費爾南多·坎帕納(Fernando Campana)接聽到了電話，于是我邀請坎帕納兄弟來到意大利，開發(fā)那把標(biāo)志性的Vermelha椅子，不得不說這是一次美好且有趣的合作。

Vermelha 椅子--MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館，蓬皮杜藝術(shù)中心藏品

伯樂

馬西莫在當(dāng)時的設(shè)計界非常有影響力，也是他幫助坎帕納兄弟進(jìn)入設(shè)計界，但是馬西莫并沒有刻意想把他們捧成明星，只是用自己單純對設(shè)計的理解，精確把控坎帕納兄弟在設(shè)計中對于“巴西巴洛克元素“的使用。很快，一些非凡作品在坎帕納兄弟手中誕生，并成功被諸多機(jī)構(gòu)收藏。

馬西莫·莫羅齊

“馬西莫是我們設(shè)計道路上的伯樂，他給了我們實現(xiàn)夢想的可能性�！�--費爾南多·坎帕納

“他改變了我們的職業(yè)生涯，如果沒有馬西莫，設(shè)計界就不會有我們的存在�！�--翁貝托·坎帕納

設(shè)計無處不在

巴西圣保羅街道上，各色小店和數(shù)以千計的街頭小販都是坎帕納兄弟設(shè)計靈感的源泉。費爾南多和翁貝托的父親是一位農(nóng)藝師，他們的生活中充滿了植物的身影。翁貝托性格比較溫和，而費爾南多則比較活潑。我曾經(jīng)和費爾南多一起參觀過很多巴西平民窟，看到他與當(dāng)?shù)厝擞H切且直接的交流，翁貝托則收集各種信息，這些生活經(jīng)歷和社會認(rèn)知成為他們設(shè)計邏輯中不可或缺的重要組成部分。

“就像具有人類形狀的外星人一樣，F(xiàn)lix 和 Flex 來自太空。與宇航員不同，他們和外部環(huán)境之間沒有保護(hù)層。外太空怪物可能無處不在——有時我們不確定它們是真實存在還是只是幻覺�！� 因此，坎帕納兄弟從 2018 年開始為 Lasvit 的 Monsters Collection 描述了他們的 Flix 和 Flex 小雕像的性質(zhì)。

巴西與意大利

坎帕納兄弟的家鄉(xiāng)布羅塔斯與其說是一座巴西城市，倒更像是一座意大利城市，這里的居民大多數(shù)來自意大利費拉拉、盧卡和羅維戈。這就像走進(jìn)一部新現(xiàn)實主義電影，這里沒有人會說意大利語，但舉手投足都是意大利風(fēng)味。這個小城市有一家電影院，在那里放映意大利電影，這些電影被坎帕納兄弟反復(fù)刷了數(shù)十次，電影主人公們也賦予了兩兄弟強(qiáng)烈的詩意和批判的眼光。也讓他們的作品充斥著巴西的神秘與意大利的熱烈。

長大與夢想

很高興看到坎帕納兄弟這些年以來的成長，翁貝托本來想成為一名律師，但他意識到這不是他的志向所在。費爾南多幼時對自己的宇航員職業(yè)生涯充滿信心，但是他卻學(xué)習(xí)了建筑并在圣保羅的現(xiàn)代藝術(shù)博物館找到了一份工作。當(dāng)他們還是孩子的時候，巴西著名現(xiàn)代主義建筑師、普利茲克獎得主奧斯卡·尼邁耶(Oscar Niemeyer)正在打造巴西新首都巴西利亞，長達(dá)后，坎帕納兄弟在一起訪談中遇到了尼邁耶，尼邁耶問：“ 你們真正想做的是什么?”，坎帕納斯兄弟說：“我們想要通過作品展示我們的內(nèi)心世界，作為巴西人，向世界為巴西發(fā)聲!”。

以下Stephan Hamel(斯蒂芬·哈梅爾)對坎帕納兄弟的采訪編輯記錄:

斯蒂芬·哈梅爾: 坎帕納, 請問，你最初開始做設(shè)計的動機(jī)是什么，現(xiàn)在有是什么? 以及你覺得設(shè)計在當(dāng)今設(shè)計應(yīng)該扮演什么角色?

費爾南多·坎帕納: 我生命中第一次閃過設(shè)計的火苗是在是隨父母搬到首都巴西利亞的時候，就像一場夢一樣。當(dāng)時我在圣保羅攻讀建筑專業(yè)，并在第 17 屆圣保羅雙年展實習(xí)，這樣的經(jīng)歷讓我在藝術(shù)的理論和實踐之間取得了平衡。上世紀(jì)七八十年代在我生命中留下了永久的烙印，它激發(fā)了我的想象力并把我?guī)�上�?a href=http://seniorhumorist.com/ target=_blank class=infotextkey>設(shè)計之路。同時，我學(xué)到了如何策劃一個項目。當(dāng)今的設(shè)計早已變得非常寬泛，因為我們有很多環(huán)境和社會問題需要被解決，尤其是在巴西，設(shè)計可以成為改變?nèi)�、家園和生活的工具。

翁貝托·坎帕納: 我走的并不是一個傳統(tǒng)的設(shè)計師之路。我放棄了即將拿到手的法律學(xué)位，選擇成為一名雕塑家。我的想法就是用自己的雙手來創(chuàng)造我的生活，然后接下來的一切都水到渠成了。不是我選擇了設(shè)計，而是設(shè)計揀選了我。費爾南多是一個建筑師，他為我的雕塑提供了實現(xiàn)的可能性。慢慢地，我們開始在意大利被 Massimo Morozzi、Marco Romanelli 和 Paola Antonelli 注意到。這些都不是刻意的。

我認(rèn)為當(dāng)今設(shè)計的作用是：當(dāng)使用正確的材料、正確的方法、并重新啟用正在消失的傳統(tǒng)技藝時，特別是可以讓貧困社區(qū)可以用他們的雙手為自己帶來尊嚴(yán)時，設(shè)計就是一個成為改變?nèi)藗兩�活的非常�?qiáng)大的傳達(dá)底層人民訴求的工具。設(shè)計的重要性在于它本身就是生活的一部分，你可以通過你設(shè)計的產(chǎn)品來為自己發(fā)聲。

斯蒂芬·哈梅爾: 你(費爾南多)和翁貝托在80 年代就取得了國際影響力。但從一開始，你就開始跳出巴西本土來關(guān)注巴西的社會問題，你能詳細(xì)說明一下嗎?

費爾南多·坎帕納: 這些都是偶然發(fā)生的。當(dāng)時我們沒有勇氣向大公司展示我們基于傳統(tǒng)手工藝的項目，所以我們開始聯(lián)系一些小手工藝人，他們教會了我們相關(guān)的技術(shù)的基礎(chǔ)知識。在巴西，我們有來自土著人民和葡萄牙人傳承悠久的手工藝品技藝。轉(zhuǎn)折點是在19世紀(jì)，意大利人來到巴西，這是一場真正的藝術(shù)和制造技術(shù)的革命。巴西和非洲人民越來越需要擁抱正在慢慢消失的手工藝傳統(tǒng)。歐洲已經(jīng)經(jīng)歷了大規(guī)模生產(chǎn)家具的熱潮，現(xiàn)在則正在回歸更具有工匠精神的生產(chǎn)方式。而近年來在巴西，家具制造行業(yè)正在飛速發(fā)展，人們正在忘記手工藝品�？赡苡悬c狂妄，但我和翁貝托是少數(shù)幾個想要拯救它的人。

斯蒂芬·哈梅爾: 翁貝托，你的項目通常使用與特定社會問題相關(guān)的，非常本地化的主題，你如何將這些主題轉(zhuǎn)化為吸引全球關(guān)注的設(shè)計?

翁貝托·坎帕納: 我經(jīng)常旅行，在旅途中我會嘗試為當(dāng)?shù)貙懴乱欢喂适禄蛘吡粝乱欢斡跋駚碛涗浳业母惺芎颓楦小Ｋ囆g(shù)家應(yīng)該有潛力看到路人看不到的東西。我與費爾南多的主要挑戰(zhàn)是將這些習(xí)以為常的元素加以創(chuàng)新。從一開始，費爾南多和我就熱衷于賦予看似不在廟堂之上的物件以新的DNA，并將其轉(zhuǎn)化為具有美感和設(shè)計感的東西。

費爾南多·坎帕納: 我們和本地工匠之間是一種伙伴關(guān)系。我們希望在 Instituto/Studio Campana(坎帕納斯工作室) 和小型社區(qū)或獨立工匠之間架起一座橋梁。我們對項目提供美學(xué)指導(dǎo)，而工匠們會教導(dǎo)我們?nèi)绾稳趨R一個不同的技術(shù)，并采用一種“低科技“的方法進(jìn)行項目落地，當(dāng)然這些幫助是雙向的。

Flix 的寶藍(lán)色雕像闡述了坎帕納兄弟關(guān)于“外太空怪物”的設(shè)想。

“我們想象中的怪物就像外星人，里面有一個人形。但它們并不丑陋或可怕。很明顯我們在日常生活中能看到更多的真的可怕的東西，”費爾南多·坎帕納說。

斯蒂芬·哈梅爾: 你們正在廣泛使用竹子、椰子纖維、巨骨舌魚皮或柳條等不起眼的可回收材料，并將它們應(yīng)用在新的環(huán)境中。你們更喜歡使用哪些材料?

翁貝托·坎帕納: 對我來說，使用不會破壞環(huán)境的材料非常重要。我對使用竹子等天然纖維非常感興趣，我也在使用土陶。每周我都會參觀布羅塔斯的一個地方，他們在那里制作陶土花瓶。我則會做桌子、盒子和椅子。我一直對粘土很感興趣，但我必須對這項技藝很精通才能用通常只用于花瓶的材料來制作更精美的創(chuàng)作。那里的人們給了我自由和空間來實現(xiàn)新的想法和技術(shù)，這很有趣!

費爾南多·坎帕納: 有很多我喜歡的材料!當(dāng)某些材料引起我注意的時候，我會去把它融入實踐，把它畫出來，然后當(dāng)作視頻來觀看。用鋼筆、鉛筆和水彩進(jìn)行創(chuàng)作并將設(shè)計落地成產(chǎn)品。翁貝托更多地關(guān)注生產(chǎn)方面，我則向他提供技術(shù)、社交和功能解決方案。換句話說，翁貝托畫龍，而我為它點上眼睛。

斯蒂芬·哈梅爾: 你們最喜歡捷克傳統(tǒng)技術(shù)的哪一點?我知道你們是玻璃材料的忠實粉絲!

翁貝托·坎帕納: 我非常喜歡捷克的傳統(tǒng)技藝。當(dāng)我在 80 年代開始擔(dān)任設(shè)計師時，我是 Bořek Šípek 的忠實粉絲，因為他對玻璃材料的使用讓人眼界大開。當(dāng)我收到與 Lasvit 合作的邀請時，我感到非常幸運能夠成為這家擁有悠久歷史的公司的一員，它為捷克的傳統(tǒng)玻璃技術(shù)帶來了新鮮的血液。

費爾南多·坎帕納: 我們知道祖父母從歐洲、捷克斯洛伐克和威尼斯帶來的玻璃。這些作品簡直太神奇了，這么多層次和色彩，而且如此精巧。我們與傳統(tǒng)工匠的關(guān)系也教會了我們很多：例如他們是如何生活，他們的需求是什么，以及他們?nèi)绾谓鉀Q各種問題。我們可以把它帶給大眾或者做一些特別的東西。在某種程度上，我們是一個設(shè)計語境的翻譯者。

Candy環(huán)形吊燈

斯蒂芬·哈梅爾: 你五年前為 Lasvit 設(shè)計的 Candy 系列也充滿了色彩。這背后的主要靈感是什么?

費爾南多·坎帕納: 靈感來自我們的童年和參觀威尼斯的玻璃工廠。我們還受邀參觀了 Lasvit 的生產(chǎn)工坊，現(xiàn)在我們可以使用多種顏色進(jìn)行創(chuàng)作，來展示我們童年時巴西糖果和狂歡節(jié)的形象。人類的生活都是多姿多彩的，而不可能是單純的黑的、白的或紅的，它是各種顏色的交集。例如，現(xiàn)在在夏天，攜帶有白色、洋紅色、黃色的斑點的綠色是最強(qiáng)烈、最明亮和顯著的顏色。從我的露臺看這座城市，人們也有不同的膚色和頭發(fā)。我們在作品中遵循現(xiàn)實里豐富的顏色。與 Lasvit 合作的最大好處是擁有色彩自由。

Fungo(蘑菇)枝形吊燈

Fungo 枝形吊燈的靈感來自生長在木頭上的蘑菇的迷人形狀。

坎帕納兄弟選擇將自然過程與 Lasvit 的玻璃制造傳統(tǒng)相結(jié)合。

結(jié)果顯示了枝形吊燈的木結(jié)構(gòu)的形式剛性與似乎從木頭中自發(fā)出現(xiàn)的吹制玻璃之間的鮮明對比。

斯蒂芬·哈梅爾: 另一方面，你們還有為Lasvit設(shè)計的Fungo(蘑菇)枝形吊燈，非常簡約，基于自由形式和牢固形式的對比。靈感來自在一塊木頭上種植蘑菇的自然過程。您是否對工作中的這些過程著迷?

翁貝托·坎帕納: 事情發(fā)生得非常出乎意料。 在我為 Lasvit 工作之初，我在思考壽司的靈感。 完成后，Maxim Velčovský 邀請我參觀工廠，在那里我看到了很多長出了蘑菇的舊的木制模型。 所以在去機(jī)場的路上，我畫了一幅畫，寄給了Maxim，詢問是否有可能制作一盞枝形吊燈。 與 Maxim 這樣的人在一起給了我靈感，讓我的設(shè)想都可以實現(xiàn)。 我喜歡Fungo 枝形吊燈，對我來說，它是我做過的最好的作品之一。 首先是因為它混合了兩種材料——木材和玻璃，還因為我們想到這個創(chuàng)意的方式， 那是純粹的魔法!

斯蒂芬·哈梅爾: 您的項目經(jīng)常講目標(biāo)群體放在能夠負(fù)擔(dān)得起它的人，這對你個人意味著什么?在您看來，“奢侈品”的概念隨著時間的推移發(fā)生了怎樣的變化?

翁貝托·坎帕納: 對我來說，‘奢侈’就是為他人著想。大流行向每個人表明，我們都在同一條船上。我們需要謙虛，互相幫助。對我來說，奢華意味著團(tuán)結(jié)和使用對地球無害的簡單材料。不是去豪華水療中心，而是更好的體會日常生活。對我來說，奢侈更多的是與一個社區(qū)合作，并為那里帶來嶄新的良好氛圍，而不是在卡普里島無聊地放空。

費爾南多·坎帕納: 世界上有大量非常富有的人。但我們不能忘記那些生活在貧困中的人。每當(dāng)我們在貧民窟或為工匠建設(shè)工作坊時，我們都會搭建一座橋梁，并為他們指明不同的創(chuàng)作方向和潛在的可能性。我們所做的貢獻(xiàn)是向他們展示如何發(fā)揮他們的潛力。產(chǎn)品必須有價格才能直觀地表達(dá)它具有價值。我自己沒有很多物質(zhì)上的財富，但我可以過得非常好。我在這里感覺很舒服，擁有一切進(jìn)行工作和為世界做出貢獻(xiàn)所需的必要條件。

斯蒂芬·哈梅爾: 在過去的兩年里，我們的減少了在全球范圍內(nèi)的旅行、與設(shè)計界的會面，并且將生活環(huán)境轉(zhuǎn)變得更為私密。你是如何應(yīng)對這樣的變化的?您是否已經(jīng)看到大流行的影響反映在您的工作中?

翁貝托·坎帕納: 我一直熱衷并且也一直在做的一件事就是與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)合作，將手工藝提升到更高的設(shè)計水平，來拯救傳統(tǒng)工藝，倡導(dǎo)更多地手工藝制造而不是工業(yè)化生產(chǎn)。我認(rèn)為，如果你生產(chǎn)了一把新椅子或一件物品，那么這把椅子背后的故事更為重要，例如它來自哪里，它是否幫助了一個社區(qū)等等。當(dāng)今，反思我們的地球、循環(huán)經(jīng)濟(jì)、材料、財政撥款等問題至關(guān)重要。流行病提醒我們放慢腳步。我們不需要坐飛機(jī)去意大利看項目，我們可以通過 Zoom 或 Skype 完成。讓一切慢下來，這才是是精神上健康。

斯蒂芬·哈梅爾: 你們能否告訴我們你們對 Instituto Campana (坎帕納斯工作室)的愿景，您在那里與手工藝社區(qū)的人們?nèi)绾我黄鸸ぷ? 大流行對您的研究工作有什么影響?

費爾南多·坎帕納: 由于大流行，我們不得不減少對圣保羅貧民窟的訪問，例如最大的“裂縫工廠”。它并不是專門針對吸毒者的，但我們知道那里一些人的家屬會有這方面問題。這是一個世界性的問題，重要的是要記住我們可以給他們什么，以及他們采納我們的意見的可能性有多高。我們需要加倍地謹(jǐn)慎和小心，來為這些社區(qū)探索出一個可靠的解決方案。

翁貝托·坎帕納: 在大流行之前，工作室與貧民窟的不同社區(qū)合作得很好，我們?yōu)樨毭窨叩暮⒆咏M織了研討會，帶他們?nèi)タ措娪啊�劇院、展覽……但如今我們只與 Piracicaba(皮拉西卡巴市) 的一個社區(qū)合作。那里附近有一個磚廠，而當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)做出了用磚制成的水果碗。我在當(dāng)?shù)睾粲醮蠹遥嚎�，磚可以用來砌房子，你們也可以用磚來砌出自己的生活。我們出錢為他們購買磚塊來進(jìn)行創(chuàng)作，并在圣保羅的商店里售賣她們的產(chǎn)品，然后把收入回饋給社區(qū)。我希望當(dāng)這場大流行結(jié)束后，我們可以重新開始與來自貧民窟和其他社區(qū)的孩子們一起工作。我們目前有一個計劃去亞馬遜雨林與一個織布工社區(qū)合作，這一切現(xiàn)在都處于準(zhǔn)備中。

斯蒂芬·哈梅爾: 當(dāng)今時代，隱私對你們來說意味著什么?

費爾南多·坎帕納: 我在乎自己的精神和社會方面的隱私。但是出席活動并建立聯(lián)系、學(xué)習(xí)和為行業(yè)做出貢獻(xiàn)也很重要。但歸根結(jié)底，我想回家，呆在我的花園里，整理我的個人生活。因為如果我們自己不把人生理順，誰又能來為我們的人生負(fù)責(zé)呢?我們也需要(隱私空間來)更加專注和集中注意力。

翁貝托·坎帕納: 只要我在思考，我就有隱私。不管是在人群中間還是在電影院，只要我在進(jìn)行創(chuàng)作的時候就會很放松。我的思想停留在我自己的舒適區(qū)內(nèi)，沒有什么可以打擾我，沒有負(fù)能量可以進(jìn)入。因此，對我來說，隱私就是要有創(chuàng)造力，要有一個好創(chuàng)意來安全地維持平衡。

斯蒂芬·哈梅爾: 您如何看待您的工作發(fā)展?你們還會繼續(xù)設(shè)計和制造新品嗎?

翁貝托·坎帕納：我非常喜歡設(shè)計，我的人生就是由設(shè)計所塑造的。在攝影、時尚、園藝、設(shè)計和藝術(shù)方面擁有 35 年的經(jīng)驗后，我很喜歡嘗試跨界融合，而不是被困在一個設(shè)計師或者藝術(shù)家身份的框架內(nèi)。例如，目前我正在做一個窗簾的項目，我試圖在其中融入一個更有詩意的語境。此外，我正在創(chuàng)建一個植物園，我們將藝術(shù)和設(shè)計與生物學(xué)相結(jié)合。它將于明年在我的家鄉(xiāng)布羅塔斯開幕，我來到這個世界是為了帶給大家美麗和希望，身體力行地告訴人們，我們可以改變自己的生活。

Instituto Campana (坎帕納斯工作室)

費爾南多和翁貝托·坎帕納兄弟(Fernando & Humberto Campana)于 1983 年在圣保羅創(chuàng)立。他們是國際設(shè)計界炙手可熱的兄弟組合，曾經(jīng)創(chuàng)造出很多標(biāo)志性設(shè)計產(chǎn)品例如 Vermelha 和 Favela 椅子。自上世紀(jì)90年代開始他們的足跡經(jīng)涉及室內(nèi)設(shè)計、建筑、景觀美化、場景設(shè)計、時尚、藝術(shù)等。他們的作品深深扎根巴西，特別是里約熱內(nèi)盧的貧民窟。挖掘，再發(fā)明，并且提升傳統(tǒng)工藝，然后將這項工藝融入工業(yè)生產(chǎn)是工作室的重要理念。他們賦予普通材料光彩，在設(shè)計中展現(xiàn)出巨大的創(chuàng)造力。

他們的作品被美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA，卡內(nèi)基藝術(shù)博物館，蓬皮杜藝術(shù)中心，丹佛美術(shù)館，奧賽博物館等數(shù)十家博物館永久收藏。