追求幾何與和諧的烏托邦美學(xué)
已經(jīng)“統(tǒng)治”我們太久了
時(shí)隔數(shù)年
人們的視野從極簡(jiǎn)主義再次轉(zhuǎn)向極繁主義
這種繁雜、華麗甚至具有戲劇感的設(shè)計(jì)
煥發(fā)出強(qiáng)悍的生命力
并再次風(fēng)靡藝術(shù)界
| | | |
極繁主義的設(shè)計(jì)理念
極繁風(fēng)格是開放、互動(dòng)和拒絕意義闡釋，并且對(duì)傳統(tǒng)的圖形生成方法進(jìn)行解構(gòu)，講究藝術(shù)的感性形式。它強(qiáng)調(diào)多種圖形元素進(jìn)行混雜、組合。通常，內(nèi)容和配色都非常豐富，展現(xiàn)出圖形與圖形之間的揉雜和融合并以大膽的色彩組合、對(duì)比鮮明的圖案、分層的圖像和重復(fù)的圖案使感官過度飽和，以一種過剩和冗余的美學(xué)持續(xù)地奪人眼球。 Capital Makes Stars——魯迅美術(shù)學(xué)院 姜雨辰 2020年JAGDA國(guó)際學(xué)生海報(bào)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng) 極繁主義最早在上世紀(jì)60、70年代出現(xiàn)，在文學(xué)、音樂和藝術(shù)領(lǐng)域，都是作為極簡(jiǎn)主義的對(duì)立面而誕生的。發(fā)展至今，極繁主義的「More」已將觸角伸入涂鴉、設(shè)計(jì)和時(shí)尚等各個(gè)領(lǐng)域，在一些抽象畫作品中也能找到極繁主義的影子。 大衛(wèi)·薩利（David Salle）作品 朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）作品 Gucci Fall Winter 2017 實(shí)際上，在動(dòng)畫世界里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)極繁主義的場(chǎng)景，比如宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》，濃烈艷麗的紋理與物品將影片畫面的每一處空隙都填滿，這就是極繁主義。 《哈爾的移動(dòng)城堡》 Weekly Shonen Jump 1990 (Heisei 2) 電影《紅辣椒》2006年 極繁主義的手段與技巧 “Go Big or Go Home”，這無疑是極繁主義設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則。極繁主義具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，表現(xiàn)形式也多種多樣。因此，想學(xué)“極繁主義”，你得先忘記所有現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)原則，暫時(shí)忽略實(shí)用性和合理性，并且不遺余力地去填補(bǔ)空白。
那么極繁主義的奢華、放肆，可以通過哪些方法實(shí)現(xiàn)呢？接下來，跟著享設(shè)計(jì)一起探索極繁主義設(shè)計(jì)的一些手段與技巧。 01 『無所畏懼的色彩搭配』 熱烈的色彩是極繁主義給人的第一印象。極繁主義設(shè)計(jì)從來不拘泥于色彩的組合，它將鮮艷、明亮、飽和的色調(diào)進(jìn)行碰撞性搭配，如正紅色、粉色、橘色等都是極繁設(shè)計(jì)的經(jīng)典用色。顏色的大膽運(yùn)用，讓整個(gè)畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更加突出了設(shè)計(jì)效果。 以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 02 『打破所謂的規(guī)則與慣性』 在極繁主義的設(shè)計(jì)作品中，你是看不到方方正正的框架，因?yàn)?strong>極繁主義就是打破規(guī)則、框架的存在。作為一種“混合物”，你可以將任何毫不“搭邊”的東西進(jìn)行組合，但前提是必須能夠傳遞出你想要闡述的信息。 不規(guī)則的圖案配上大膽的色彩，這種由不同的設(shè)計(jì)元素創(chuàng)建的設(shè)計(jì)關(guān)系，可以呈現(xiàn)出一種紛繁的美感。 以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 剪切、粘貼，不留縫隙的堆疊在一起，這種帶有一些手工感的拼貼手法是創(chuàng)作極繁視覺的重要手法之一。所有元素的組合與堆疊都是為了創(chuàng)建一致的觀感與信息，每一層的圖像疊加都能創(chuàng)造出不同層次且有含義的設(shè)計(jì)作品。 Gucci 春夏系列 以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 重復(fù)設(shè)計(jì) 重復(fù)設(shè)計(jì)也是極繁風(fēng)格中比較常見的手法，重復(fù)即相同的平面設(shè)計(jì)元素在畫面中出現(xiàn)兩次或兩次以上。重復(fù)的手法往往使平面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格，給人帶來視覺上的沖擊，加強(qiáng)觀者的視覺記憶。 常見的平面設(shè)計(jì)重復(fù)形式有形狀、大小、肌理、顏色、方向。 Joyce Kozloff《If I am a Astronomer: Boston》 以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 圖像層次 如果說“平面設(shè)計(jì)中的極繁主義追求的是一種豐富感”，那么多層次的圖像設(shè)計(jì)則是通過展示大量的設(shè)計(jì)內(nèi)容來增加視覺的豐富感。圖像層次的設(shè)計(jì)，不僅增加了設(shè)計(jì)的深度，還為設(shè)計(jì)注入了頹廢感。 以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò) 享設(shè)計(jì)觀點(diǎn): 極繁主義在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中是一種注重形式、追求極致的設(shè)計(jì)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)了設(shè)計(jì)的生命力。我們應(yīng)該明確極繁主義設(shè)計(jì)的內(nèi)在精神，了解極繁主義的適用范圍，強(qiáng)調(diào)極繁主義的感性唯美，而不是簡(jiǎn)單地將各種元素胡亂堆砌。未來，極繁主義也將以奢華、時(shí)尚、極具裝飾效果的圖形語言和感性的視覺傳達(dá)方式，向我們展現(xiàn)其獨(dú)特魅力。
全部評(píng)論