田中一光

田中一光作品

田中一光作品

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　　這一時期可以說是戰(zhàn)后日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的黃金年代，日本設(shè)計(jì)師在國際上幾乎囊括過所有各類海報(bào)設(shè)計(jì)大獎。由此誕生的大批優(yōu)秀設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)公司也成為了日本設(shè)計(jì)發(fā)展至今的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。除了田前述設(shè)計(jì)師以外，還有諸如福田繁雄的圖形、石崗英子的影視海報(bào)、橫尾忠則的超現(xiàn)實(shí)主義拼貼、淺葉克己的文字設(shè)計(jì);以及持續(xù)創(chuàng)新家具設(shè)計(jì)的倉俁史郎、服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟的三宅一生。而設(shè)計(jì)公司方面則有由豐田、松下等數(shù)家日本杰出企業(yè)聯(lián)合出資，由原弘、龜倉雄策指導(dǎo)設(shè)立的日本設(shè)計(jì)中心，以及由中西元男領(lǐng)導(dǎo)的風(fēng)靡全日本的CI設(shè)計(jì)公司PAOS。

　　但是到了20世紀(jì)80年代末，日本經(jīng)濟(jì)持續(xù)大副下滑，日本的設(shè)計(jì)也同樣經(jīng)歷了一段相對沉寂的時期。這十多年的時間，給了日本設(shè)計(jì)師一次成熟思考的機(jī)會，設(shè)計(jì)師尤其是年輕設(shè)計(jì)師開始反思對美國方式廣告藝術(shù)設(shè)計(jì)的依存，反思前期CI設(shè)計(jì)范疇及深度的問題，開始了脫離單純?nèi)毡疚幕�造型表象以外的深層次的追求�?/p>

　　世紀(jì)交替之際，日本的設(shè)計(jì)開始重新出發(fā)，以原研哉為首的中青年設(shè)計(jì)師開始嶄露頭角。他們不再重復(fù)“從獲獎到出名”的固定模式，他們更愿意從設(shè)計(jì)的本質(zhì)出發(fā)，在各種領(lǐng)域深度考慮設(shè)計(jì)與人，設(shè)計(jì)與生活的關(guān)系。當(dāng)田中一光在去世前的數(shù)日，把無印良品的藝術(shù)指導(dǎo)大旗交到原研哉手中的時候，可以說是日本第三代設(shè)計(jì)師開始正式走到前臺�！�