吉崗德仁

吉崗德仁作品：Pane椅

　　其中，原研哉在武藏野美術大學學習時師從畢業(yè)于烏爾姆設計學院的向井周太郎，并經過石崗英子事務所的鍛煉后，在加入日本設計中心后形成了獨特的理性設計思維，而逐漸成為日本傳統(tǒng)經典文化設計思路的代表;佐藤卓的設計卻以完全不同的平易近人的形式展現(xiàn)在大家的面前，但從其背后的細節(jié)解剖卻完整體現(xiàn)著日本設計思維的所有細節(jié)真髓;佐藤可士和在品牌廣告策劃設計的實踐，可以看作是日本年輕人通俗文化的體現(xiàn);而從美國學習工作歸國的深澤直人，在產品設計領域以獨特的生物認知理論展開了完全不同與任何歐美設計理論的全新實踐;吉崗德仁在家具和環(huán)境中對新材質的追求和運用，以及藤原大擔綱的A-POC都毫無疑問是受到了三宅一生對于日本傳統(tǒng)概念與新材質結合理念的傳承;還有坂茂在建筑設計中對紙管的運用以及開發(fā)光纖混凝土的隈研吾，都已不再重復前輩們在建筑領域的被動工作方式。

　　現(xiàn)在日本設計的成就，無論在平面、廣告、品牌方面，還是在產品、汽車等工業(yè)設計領域、亦或在建筑空間的范疇，都在世界領域獲得認可而廣受矚目。以上這些簡短的介紹僅僅是蜻蜓點水，很難把日本幾輩設計師的互相影響和傳承關系解析的透徹，但至少應該可以現(xiàn)代日本設計的發(fā)展過程有一個基本的理解。