SIMOSE位于廣島縣大竹市海邊的一角，它由下瀬美術(shù)館、餐廳和住宿別墅組成。其新館的建筑由普利茲克建筑獎(jiǎng)得主、日本建筑師坂茂設(shè)計(jì)，品牌標(biāo)識(shí)則由日本著名設(shè)計(jì)師原研哉主導(dǎo)設(shè)計(jì)。

黃金比例的理論認(rèn)為，當(dāng)這些比例應(yīng)用于設(shè)計(jì)排版、構(gòu)圖等任何畫面中，都會(huì)讓它們從視覺上看起來更美，理由是黃金比例與自然密切相關(guān)。 也有人說，

建筑攝影是建筑界延伸而出的一個(gè)方向。一個(gè)好的建筑攝影師可以在照片上充分地展現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)者的理念，用平面呈現(xiàn)立體空間的氛圍、尺度，并闡述建筑的功能使用。

復(fù)古的風(fēng)格千千萬萬種，為何專屬于與日本的昭和時(shí)期復(fù)古風(fēng)格卻特別讓人鐘愛和著迷？昭和時(shí)期發(fā)展出了極具特色和辨識(shí)度，顏色鮮明亮麗的設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓無數(shù)人對(duì)當(dāng)時(shí)的老物和設(shè)計(jì)流連忘返。

為了慶祝這一段豐富的歷史，我們列出了40位著名的設(shè)計(jì)師，從專門從事印刷或雜志設(shè)計(jì)的人，到專輯封面和政治海報(bào)設(shè)計(jì)師，他們各自都以各自的方式影響了平面設(shè)計(jì)，在這個(gè)領(lǐng)域留下了自己的印記，并通過努力工作和一些偉大的設(shè)計(jì)以某種方式塑造了這個(gè)行業(yè)。

抄襲無法超越原創(chuàng)，但借鑒有可能超越前者。反過來說，在發(fā)現(xiàn)有與自己類似的作品時(shí)，可能其中有一款在某些處理和設(shè)計(jì)上比我原創(chuàng)做得還好，我也可以反思一下，其實(shí)我自己還有更大的空間可以進(jìn)步。

這一個(gè)個(gè)空間，讓我們感知到各位在“神壇”上的藝術(shù)家也是如你，如我，如大家一樣的“打工人”，只不過他們混的是“藝術(shù)”這碗飯。

在隈研吾的設(shè)計(jì)中，他用材料把在地環(huán)境和建筑以及使用者都連接了起來在他的建筑概念里，材料的紋理、構(gòu)造和原始狀態(tài)，建造系統(tǒng)以及產(chǎn)品都可以通過展示或使用，來增添每座建筑的實(shí)用價(jià)值。

瑞士的“小城”設(shè)計(jì)是否正展示出平面設(shè)計(jì)業(yè)的新趨勢(shì)，抑或這只是個(gè)獨(dú)有的案例？選擇關(guān)注這些設(shè)計(jì)師的丸山新就認(rèn)為，從這一角度去觀察瑞士設(shè)計(jì)、教育、生活方式和價(jià)值觀的目的，就是希望能為觀者提供不同于傳統(tǒng)印象的瑞士設(shè)計(jì)�！皬娜绱硕嗑S度做介紹，我亦希望讓觀者停下來重新思考設(shè)計(jì)的美感、功能和哲學(xué)，以及過上豐富生活意味著什么�！彼�總結(jié)道。

為什么平時(shí)看起來嚴(yán)肅平淡的字體變得如此好玩？策展人凱莉·安德森（Kelli Anderson）說本次策展靈感來自荷蘭字體設(shè)計(jì)師、書法家赫里特·諾爾澤（Gerrit Noordzij）的名言：“字體設(shè)計(jì)是觀察感知的極好模型，因?yàn)樗�具有�?yán)格的規(guī)則，也就創(chuàng)造出一個(gè)實(shí)驗(yàn)室般的工作空間，讓每個(gè)人都可以觸手可及。形態(tài)與反形態(tài)（counter shape）之間的關(guān)系，相當(dāng)于書面上的黑與白，這就是感知的基礎(chǔ)。任何感官上的詮釋都有賴于這種對(duì)比的原理�！�