玻璃與生俱來(lái)的通透與純凈，使得它成為設(shè)計(jì)師營(yíng)造“高級(jí)感”必選的材料，無(wú)論是作為建筑外墻，室內(nèi)裝飾，還是生活用品，用玻璃作為材料總能給人一種夢(mèng)境般唯美的感覺(jué)。除此之外，玻璃本身的可塑性也使得設(shè)計(jì)師們熱衷于用其來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作思想。

南山音樂(lè)餐吧NANSHAN TAVERN，希望可以做一個(gè)讓都市疲憊心靈蘇醒的地方，省略一切喧囂嘈雜的聲音。想通過(guò)極具創(chuàng)意而優(yōu)雅的LOGO圖形，營(yíng)造出一個(gè)都市人休憩賞樂(lè)的心靈場(chǎng)所。

多采多姿的花花世界，如果用最單純的白紙表達(dá)，會(huì)變成什么樣呢？日本藝術(shù)家柴田あゆみ（Ayumi Shibata）的微型紙雕作品，有些是結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的建筑，有些是層次分明的景致，經(jīng)過(guò)光影的潤(rùn)飾，全都變得栩栩如生，令人贊嘆不已。

文創(chuàng)產(chǎn)品是指借助于現(xiàn)代科技手段對(duì)文化資源、文化用品進(jìn)行創(chuàng)造與提升，通過(guò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的開(kāi)發(fā)和運(yùn)用而生產(chǎn)出的高附加值產(chǎn)品。從簡(jiǎn)單的復(fù)制、功能使用，到挖掘傳統(tǒng)文化內(nèi)涵進(jìn)行個(gè)性化設(shè)計(jì)，中國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)品不斷成長(zhǎng)起來(lái)。

從實(shí)體標(biāo)牌到企業(yè)形象，平面設(shè)計(jì)業(yè)顯然并沒(méi)有被疫情打敗，相反，在新設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)型計(jì)劃中還為大眾——不僅僅是年輕一代——的生活與工作提供了“有感”的重啟。這類(lèi)設(shè)計(jì)或許亦能被歸類(lèi)為“后疫情時(shí)期里的支援型前線(xiàn)人員”，不是嗎？

幾何圖形一直是藝術(shù)圈長(zhǎng)盛不衰的元素之一，它被廣泛應(yīng)用在各領(lǐng)域創(chuàng)作中，被眾多藝術(shù)家所追捧，并運(yùn)用其創(chuàng)作出各種驚艷的視覺(jué)。日本平面設(shè)計(jì)巨匠 田中一光（1930 ～2002） 為加州大學(xué)日本傳統(tǒng)舞蹈表演設(shè)計(jì)的海報(bào)已成為經(jīng)典海報(bào)之一，“新丑風(fēng)”代表人物高田唯出圈作品也少不了幾何圖案的身影

北歐設(shè)計(jì)都是極簡(jiǎn)風(fēng)嗎？瑞典的年輕設(shè)計(jì)師們顯然已不這么認(rèn)為了。2022年，第24屆瑞典年輕設(shè)計(jì)賞（Ung Svensk Form）中，獲獎(jiǎng)的最具代表性的25件當(dāng)代設(shè)計(jì)作品，涵蓋家具、時(shí)裝、工藝品、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，打破了業(yè)界對(duì)瑞典設(shè)計(jì)風(fēng)格（乃至北歐整體）的印象：極簡(jiǎn)風(fēng)全然不見(jiàn)蹤影。

世界首屈一指的建筑設(shè)計(jì)大師，美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)院院士，中國(guó)工程院外籍院士，土木專(zhuān)家。貝聿銘先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。美國(guó)建筑界宣布1979年為"貝聿銘年"，曾獲得1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)、1989年日本帝賞獎(jiǎng)、1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌�，被譽(yù)為"現(xiàn)代建筑的最后大師"。

設(shè)計(jì)師Kateryna Sokolova1984年出生于烏克蘭基輔，擁有德國(guó)教育背景的她設(shè)計(jì)風(fēng)格清新、簡(jiǎn)約，有著 包豪斯設(shè)計(jì)的理想主義色彩和功能主義，也有烏克蘭 傳統(tǒng)文化中的典雅氣質(zhì)與個(gè)性。

動(dòng)物和人類(lèi)有著特殊的情感關(guān)聯(lián)，可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈的感染力，是標(biāo)志設(shè)計(jì)的重要素材來(lái)源。