品牌LOGO作為品牌形象的展示窗口，其顏色搭配都是蘊含了心理學及物理學和生物學的，如何搭配顏色的LOGO才能會被記住呢，可以參考以下品牌LOGO的顏色演變，再結(jié)合品牌定位方向及品牌價值含義，設計能讓人一見如故，直戳內(nèi)心的LOGO。

獨立設計師蒂姆·格林預計，在未來五年，傳統(tǒng)的書籍平面設計和數(shù)字化將會產(chǎn)生融合。比如說現(xiàn)在做設計的時候會拍攝一些照片，作為封面圖案或插圖，幫助闡釋文字。而在數(shù)字時代，可以架設攝像機，將動態(tài)的視頻作為電子化閱讀的一部分。數(shù)字化的另一個趨勢，是一些大牌作家可以繞過出版社，和讀者進行直接交流。但傳統(tǒng)的出版流程仍可提供一些高附加值的東西，比如說高質(zhì)量的編輯。如何將兩者結(jié)合起來，是擺在設計師和出版人前面的一個問題。

就原研哉而言，未來的日本設計將不再是創(chuàng)造好的解決辦法，而是去尋找好的問題，再不會是以相同的方式去看一個盤子或者一個杯子。

Google和蘋果的差別在于公司的體系和產(chǎn)品都不太一樣。比如說，Jonathon Ive是蘋果旗幟性的一個人物，是設計的總負責人，所有的產(chǎn)品都要經(jīng)過他的批準，但Google不存在這樣的問題。比如說Android和Google+這兩個就是完全獨立的體系，各自完成各自的工作，而且有獨立的負責人。由于Google的產(chǎn)品數(shù)量特別多，也很難找到一個權(quán)威的人去管理所有的設計。產(chǎn)品的設計風格和產(chǎn)品所需要的完成方式也是完全不一樣的。

在柏林，我觀察到很多細節(jié)，細到地磚的接縫和商場墻壁上的logo材質(zhì)。我發(fā)現(xiàn)，德國設計的先進不是只用高檔的東西，有時候，他們僅僅用低成本的手段，通過優(yōu)良的設計和嚴格的執(zhí)行標準就能獲得高質(zhì)量的效果。有些高檔品牌的柜臺logo竟然是用的非常廉價的材質(zhì)——不干膠貼。

呂敬人形容，書籍設計師就是讀者與作者之間的媒人，讓書和讀者能夠好好談戀愛。他指出，中國每年新書品種超過20萬冊，在這么大的底盤下，好的設計并不多�！跋Ｍ�出版人能夠意識到，一本書不僅僅在于漂亮的外衣，而是要內(nèi)外融合，美感與趣味性兼?zhèn)�。尤其是在電子閱讀時代，要讓一本書能夠有自己的溫度，足夠吸引讀者閱讀，讓閱讀成為一種美麗的觸摸�！�

每一天你都會遇見數(shù)不清的logo，大多數(shù)時候，在你沒有意識到的情況下，這些標志已經(jīng)不斷傳送大量的訊息到您的潛意識里。紐約行銷顧問公司Lippincott紐約合伙人Su Mathews Hale表示：logo是一家公司的速寫，承載著品牌文化、品牌行為、品牌價值故事的視覺線索。由于一個logo可能只擁有一秒鐘的時間可以說故事，恐怕是最難達成品牌行銷的層面

•準備好否定每件自己的作品。準備好粗暴地斃掉你先前的寶貝設計。越快擁抱這一點，你的作品會越好。當你意識到自己的作品不夠好，消滅它。再來一次。 •要有另一雙眼睛。拿著你的作品去找那些關(guān)心設計的人，獲得反饋。一個也不認識？結(jié)交一些設計師朋友——參加設計師聚會和活動。

談到扁平化設計，我們不得不提及它的對立面：復合設計（Rich design）。這種設計方法使用盡可能多的效果元素，如反射、投影和紋理變化等等。它帶給用戶一種觸覺感知，在使用應用或瀏覽網(wǎng)頁時也很實用。

圖形的發(fā)展可以說與人類社會的歷史發(fā)展息息相關(guān)。早在原始社會，人類就開始以圖畫為手段，記錄自己的思想、活動、成就，表達自己的情感，進行溝通和交流。當時繪畫的目的并非是為了欣賞美，而具有表情達意的作用，被作為一種溝通交流的媒介，這就成為最原始意義上的圖形。